Au travail ! ( 'Chanson pour elle' )
Voir Post du
05/04/08: Voici une photo A de l’accord de RÉ !
Cliquez ( à gauche ) avec la souris sur chaque dessin pour l'avoir plein écran !
( Diagramme en TMNB: TMNB ?
Voir:
Succinct aperçu
de la Méthode de Notation Musicale TMNB : Post du 08/11/08.
Méthode de
Notation Musicale TMNB ( 1 et Début ) : Post du 13/12/08.
Méthode de
Notation Musicale TMNB ( 2 ) : Post du 14/12/08.
Méthode de
Notation Musicale TMNB ( 3 ): Post du 16/12/08.
Méthode de
Notation Musicale TMNB ( 4 ) : Post du 17/12/08.
et Méthode de
Notation Musicale TMNB ( 5 et Fin ) : Post du 18/12/08. )
TMC = Tyern Mahé en couleurs
TMC = Tyern Mahé en couleurs
Accord de RÉ Majeur à la guitare (en TMNB) que nous allons étudier aujourd'hui!
DO se dit UT en TMNB, et SOL se dit SO.
La Notation Musicale en TMNB sera expliquée amplement plus tard!
Au travail. Maintenant je vais apprendre ma chanson préférée 2007 en français :
‘Chanson pour elle’ de Jacques Yvart (paroles et musique).
Pour ceux qui sont intéressés à entendre cette chanson, voici les références :
Je l’écoute à partir d’un 33 tours en vinyle intitulé : ‘à La Source Jacques Yvart’
Productions Sterne STE 10001.
Je vais apprendre à la jouer à la guitare d’abord.
Attention, vérifiez tout ce que je dis, je ne suis qu’un amoureux de la musique, un amateur, pas un professionnel. Je n’ai aucun diplôme d’aucune sorte dans la matière. Mais si vous me suivez et que Dieu me prête vie, nous arriverons à nous accompagner de façon tout à fait agréable.
Si je fais une erreur, ici ou là, merci de me le signaler.
Oui, que ceux qui le désirent l’apprennent avec moi, cette chanson, même s’ils n’ont jamais chanté et jamais joué à la guitare. Je vais m’appliquer avec eux. On va se faire un sain plaisir. Et puis, quand vous serez prête (ou prêt: car le texte est écrit pour être plutôt chanté par un garçon), vous la chanterez devant quelqu’un qui ne nous supposera pas capable de telle performance. En d’autres termes : on va faire un petit effort pour étonner agréablement quelqu’une (ou quelqu'un) en faisant tout ... pour qu’il/elle ne s’y attende pas du tout.
Ceux qui n’ont pas de guitare, qu’ils voient si l’un de leurs copains ne pourrait pas leur en prêter une. Le nombre de guitares inutilisées est impressionnant.
Les accords à la guitare de ‘Chanson pour elle’ sont « Ré, La min 7, Mi min, Ré, en boucle...»
Aujourd’hui, et les jours suivants, nous étudierons l’accord de RÉ (Majeur), à la guitare.
Pour ceux qui sont intéressés à entendre cette chanson, voici les références :
Je l’écoute à partir d’un 33 tours en vinyle intitulé : ‘à La Source Jacques Yvart’
Productions Sterne STE 10001.
Je vais apprendre à la jouer à la guitare d’abord.
Attention, vérifiez tout ce que je dis, je ne suis qu’un amoureux de la musique, un amateur, pas un professionnel. Je n’ai aucun diplôme d’aucune sorte dans la matière. Mais si vous me suivez et que Dieu me prête vie, nous arriverons à nous accompagner de façon tout à fait agréable.
Si je fais une erreur, ici ou là, merci de me le signaler.
Oui, que ceux qui le désirent l’apprennent avec moi, cette chanson, même s’ils n’ont jamais chanté et jamais joué à la guitare. Je vais m’appliquer avec eux. On va se faire un sain plaisir. Et puis, quand vous serez prête (ou prêt: car le texte est écrit pour être plutôt chanté par un garçon), vous la chanterez devant quelqu’un qui ne nous supposera pas capable de telle performance. En d’autres termes : on va faire un petit effort pour étonner agréablement quelqu’une (ou quelqu'un) en faisant tout ... pour qu’il/elle ne s’y attende pas du tout.
Ceux qui n’ont pas de guitare, qu’ils voient si l’un de leurs copains ne pourrait pas leur en prêter une. Le nombre de guitares inutilisées est impressionnant.
Les accords à la guitare de ‘Chanson pour elle’ sont « Ré, La min 7, Mi min, Ré, en boucle...»
Aujourd’hui, et les jours suivants, nous étudierons l’accord de RÉ (Majeur), à la guitare.
Voici deux petits dessins, pour vous aider dans la lecture:
Dessin A
et
Dessin B: en début de ce post.
Dessin A
et
Dessin B: en début de ce post.
Vous avez maintenant une guitare à six cordes et vous l’avez accordée en MI, LA, RÉ, SOL, SI et MI, de la plus grave à la plus aiguë. Si les cordes sont en nylon, ça fait moins mal aux doigts.
Ce ne doit pas être une guitare dite guitare basse.
Quand on lit: RÉ tout court, sans plus, cela veut dire accord de RÉ Majeur.
Dans le mot tierce, il y a le sens de trois.
On compte jusqu’à trois dès la première note de base (c’est facile car heureusement les notes ascendantes ou descendantes se suivent toujours dans le même ordre) :
Pour l’ordre ascendant LA, SI, DO, RÉ, MI, FA, SOL, LA, SI, DO, RÉ, MI, FA, SOL, LA, etc.
Pour l’ordre descendant LA, SOL, FA, MI, RÉ, DO, SI, LA, SOL, FA, MI, RÉ, DO, SI, LA, etc.
En musique, les descentes sont plus difficiles que les montées !
Dans l’ordre ascendant, après les notes se terminant par la voyelle ‘I’ (MI et SI), la distance avec la note qui suit est de seulement un demi-ton. De MI à FA = un demi-ton. De SI à DO = un demi-ton.
Ailleurs, les notes dans l’ordre ascendant ont toujours entre elles une distance de deux demi-tons (deux demi-tons font un ton). LA à SI = 2 demi-tons (ou 1 ton), DO à RÉ = 2 demi-tons (ou 1 ton), RÉ à MI = 2 demi-tons (ou 1 ton), FA à SOL (SO en TMNB) = 2 demi-tons (ou 1 ton), SOL à LA = 2 demi-tons (ou 1 ton), LA à SI = 2 demi-tons (ou 1 ton), etc.
On revient à notre Tierce :
RÉ = Un, MI = deux, FA = trois (trois, tierce : on y est !),
mais ‘Tierce Majeure’ donc FA# (dièse), c'est-à-dire FA plus un demi ton = FA dièse (#).
Recomptons. De RÉ à MI (De RÉ à RÉ# = 1 demi-ton, de RÉ # à MI = 1 demi-ton. Le tout fait 1 ton) : 1 ton.
De MI à FA.
MI = note se terminant par la voyelle ‘I’.
On a lu plus haut : «Dans l’ordre ascendant, après les notes se terminant par la voyelle ‘I’ (MI et SI), la distance avec la note qui suit est de seulement un demi-ton. De MI à FA = un demi-ton. De SI à DO = un demi-ton.»
Donc de MI à FA = 1 demi-ton.
Ce qui fait de RÉ à FA : 1 ton et demi.
On a l’habitude de compter la distance entre deux notes en ´tons’ et ´demi-tons´, pas seulement en ‘demi-tons’. Par exemple on ne dira pas 5 demi-tons mais 2 tons et demi (2 tons et 1 demi-ton).
Mais il s’agit d’un accord MAJEUR et LA DISTANCE ENTRE LA TONIQUE (la note à partir de laquelle on commence à compter) ET LA TIERCE MAJEURE EST DE DEUX TONS. Il manque donc un demi-ton. Pour ajouter ce demi-ton on met un dièse à notre Tierce FA. Nous avons donc notre TIERCE MAJEURE (de la Tonique RÉ) : FA#.
(L’accord MAJEUR se forme en superposant à la TONIQUE
une TIERCE MAJEURE)
et une QUINTE JUSTE
Dans le mot quinte, il y a le sens de cinq.
RÉ, MI, FA, SOL, LA, SI, DO, RÉ, MI, FA, etc.
Je compte cinq à partir de RÉ :
1 RÉ, 2 MI, 3 FA, 4 SOL (SO en TMNB), 5 LA.
La quinte de RÉ est le LA. Mais il s’agit d’une quinte juste.
LA QUINTE JUSTE EST À UNE DISTANCE DE TROIS (3) TONS ET DEMI (1/2)
DE LA TONIQUE : dans notre cas RÉ.
RÉ à MI : 1 ton ;
MI à FA : 1 demi-ton
FA à SOL : 1 ton,
SOL à LA : 1 ton
La Quinte juste de RÉ est donc LA.
(Regardez les petits dessins)
Notre accord de RÉ MAJEUR sera donc composé des trois notes suivantes :
RÉ, FA #, LA.
ACCORD DE RÉ MAJEUR : RÉ, FA #, LA.
En TMNB : RÉ, FAZ, LA.
Si vous ajoutez une ou plusieurs autres notes quelconques qui ne soient pas de ces trois notes-là, au début, au milieu, à la fin, vous cessez d’être en RÉ Majeur.
Ça pourra être joli mais ce ne sera pas l’effet désiré.
Par ‘accord’, on entend généralement un minimum de trois notes ensemble réunies pour un effet désiré.
PASSONS MAINTENANT À LA GUITARE
Quand on lit: RÉ tout court, sans plus, cela veut dire accord de RÉ Majeur.
On peut trouver RÉ Majeur écrit d'autres manières. Par exemple: RÉ *, ça aussi ça veut dire RÉ Majeur, ou bien RÉ M, ou bien RÉ +, ou bien RÉ Maj, tout cela veut dire qu'il s'agit d'un Accord Majeur (le RÉ).
Répétons: RÉ, RÉ *, RÉ M, RÉ +, ou RÉ Maj : tout cela veut dire RÉ MAJEUR.
Au lieu de RÉ vous pouvez trouver la lettre D (ceci m'a été suggéré par une aimable personne, mais je suis tellement nul avec mon ordinateur que je ne sais pas comment la -l'aimable personne- remercier de sa remarque et d'autres fort utiles: merci donc ! il se reconnaîtra!)
car certains pays (l'Angleterre par exemple) ont nommé les notes par une lettre de l'alphabet, en commençant par A (LA), B (SI), C (DO ou UT), D (RÉ), E (MI), F (FA), G (SOL). En Allemagne c'est légèrement différent, le SI se signale par la lettre H, et non B (le B Allemand équivaut au SI bémol).
En effet, à la lettre B (Larousse, Dictionnaire Général), nous lisons:« MUS. B, la note si bémol, dans le système de notation germanique; la note si dans le système anglo-saxon.» Vrai!
Allons maintenant à la lettre H dans le même dictionnaire (1993):« MUS. H, la note si, dans la notation en usage dans les pays anglo-saxons et germaniques.» Faux! et d'ailleurs contredit par le même dictionnaire à la lettre B. Lisez donc: H, la note si, dans la notation en usage dans les pays germaniques.
Continuons:
L’accord MAJEUR se forme en superposant à la TONIQUE
(la note de base, si vous voulez, qui donne son nom à l’accord : dans ce cas RÉ),
une TIERCE MAJEURE
(dans ce cas FA # -FA dièse-)
et une QUINTE JUSTE
(dans ce cas LA –dans ce cas-là-).
(d'après Guitare Magique, Accords, par E. A. Cebolo)
(regardez les petits dessins).
L’accord MAJEUR se forme en superposant à la TONIQUE
(la note de base, si vous voulez, qui donne son nom à l’accord : dans ce cas RÉ),
une TIERCE MAJEURE
(dans ce cas FA # -FA dièse-)
et une QUINTE JUSTE
(dans ce cas LA –dans ce cas-là-).
(d'après Guitare Magique, Accords, par E. A. Cebolo)
(regardez les petits dessins).
Dans le mot tierce, il y a le sens de trois.
On compte jusqu’à trois dès la première note de base (c’est facile car heureusement les notes ascendantes ou descendantes se suivent toujours dans le même ordre) :
Pour l’ordre ascendant LA, SI, DO, RÉ, MI, FA, SOL, LA, SI, DO, RÉ, MI, FA, SOL, LA, etc.
Pour l’ordre descendant LA, SOL, FA, MI, RÉ, DO, SI, LA, SOL, FA, MI, RÉ, DO, SI, LA, etc.
En musique, les descentes sont plus difficiles que les montées !
Dans l’ordre ascendant, après les notes se terminant par la voyelle ‘I’ (MI et SI), la distance avec la note qui suit est de seulement un demi-ton. De MI à FA = un demi-ton. De SI à DO = un demi-ton.
Ailleurs, les notes dans l’ordre ascendant ont toujours entre elles une distance de deux demi-tons (deux demi-tons font un ton). LA à SI = 2 demi-tons (ou 1 ton), DO à RÉ = 2 demi-tons (ou 1 ton), RÉ à MI = 2 demi-tons (ou 1 ton), FA à SOL (SO en TMNB) = 2 demi-tons (ou 1 ton), SOL à LA = 2 demi-tons (ou 1 ton), LA à SI = 2 demi-tons (ou 1 ton), etc.
On revient à notre Tierce :
RÉ = Un, MI = deux, FA = trois (trois, tierce : on y est !),
mais ‘Tierce Majeure’ donc FA# (dièse), c'est-à-dire FA plus un demi ton = FA dièse (#).
Recomptons. De RÉ à MI (De RÉ à RÉ# = 1 demi-ton, de RÉ # à MI = 1 demi-ton. Le tout fait 1 ton) : 1 ton.
De MI à FA.
MI = note se terminant par la voyelle ‘I’.
On a lu plus haut : «Dans l’ordre ascendant, après les notes se terminant par la voyelle ‘I’ (MI et SI), la distance avec la note qui suit est de seulement un demi-ton. De MI à FA = un demi-ton. De SI à DO = un demi-ton.»
Donc de MI à FA = 1 demi-ton.
Ce qui fait de RÉ à FA : 1 ton et demi.
On a l’habitude de compter la distance entre deux notes en ´tons’ et ´demi-tons´, pas seulement en ‘demi-tons’. Par exemple on ne dira pas 5 demi-tons mais 2 tons et demi (2 tons et 1 demi-ton).
Mais il s’agit d’un accord MAJEUR et LA DISTANCE ENTRE LA TONIQUE (la note à partir de laquelle on commence à compter) ET LA TIERCE MAJEURE EST DE DEUX TONS. Il manque donc un demi-ton. Pour ajouter ce demi-ton on met un dièse à notre Tierce FA. Nous avons donc notre TIERCE MAJEURE (de la Tonique RÉ) : FA#.
(L’accord MAJEUR se forme en superposant à la TONIQUE
une TIERCE MAJEURE)
et une QUINTE JUSTE
Dans le mot quinte, il y a le sens de cinq.
RÉ, MI, FA, SOL, LA, SI, DO, RÉ, MI, FA, etc.
Je compte cinq à partir de RÉ :
1 RÉ, 2 MI, 3 FA, 4 SOL (SO en TMNB), 5 LA.
La quinte de RÉ est le LA. Mais il s’agit d’une quinte juste.
LA QUINTE JUSTE EST À UNE DISTANCE DE TROIS (3) TONS ET DEMI (1/2)
DE LA TONIQUE : dans notre cas RÉ.
RÉ à MI : 1 ton ;
MI à FA : 1 demi-ton
FA à SOL : 1 ton,
SOL à LA : 1 ton
La Quinte juste de RÉ est donc LA.
(Regardez les petits dessins)
Notre accord de RÉ MAJEUR sera donc composé des trois notes suivantes :
RÉ, FA #, LA.
ACCORD DE RÉ MAJEUR : RÉ, FA #, LA.
En TMNB : RÉ, FAZ, LA.
Si vous ajoutez une ou plusieurs autres notes quelconques qui ne soient pas de ces trois notes-là, au début, au milieu, à la fin, vous cessez d’être en RÉ Majeur.
Ça pourra être joli mais ce ne sera pas l’effet désiré.
Par ‘accord’, on entend généralement un minimum de trois notes ensemble réunies pour un effet désiré.
PASSONS MAINTENANT À LA GUITARE
Notre guitare a six cordes.
La plus grosse est un MI grave.
La plus fine, un MI aussi, mais aigu, MI chanterelle.
Voici le nom des six notes des cordes à vide de la plus grave à la plus aiguë :
MI, LA, RÉ, SOL, SI, MI.
Je vous conseille pour les accorder d’avoir un petit accordeur électronique.
Supposons la guitare bien accordée.
On ne touchera pas à la sixième corde, la plus grosse, le MI (dans le cadre de notre accord de RÉ Majeur).
On jouera la 5ème corde à vide, c'est à dire sans presser cette corde avec un doigt de la main gauche (pour les droitiers) dans aucune case, mais seulement avec le pouce de la main droite entre le chevalet et l'ouverture (la bouche): c'est un LA, Quinte juste du RÉ, et donc il fait partie intégrante de notre accord de RÉ Majeur.
On jouera également la 4ème corde à vide, qui est un RÉ, Tonique de notre accord de RÉ Majeur.
Cordes 3ème, 2ème et 1ère : ça se complique, mais pas tant que ça.
La 3ème corde à vide est un SOL (SO en TMNB), donc, si on pose un doigt gauche (l’Index) dans la 2ème case, on obtient un LA qui fait partie de notre accord de RÉ.
(Chaque case est à un demi-ton de hauteur par rapport à celle qui la précède ou la suit)
La 2ème corde à vide est un SI, donc, si on pose un doigt gauche (l’Annulaire) dans la 3ème case, on obtient un RÉ qui fait bien sûr partie de notre accord de RÉ Majeur.
La 1ère corde à vide est un MI, donc, si on pose un doigt gauche (le Médium) dans la 2ème case, on obtient un FA# (= FA dièse) qui fait partie de notre accord de RÉ.
La plus grosse est un MI grave.
La plus fine, un MI aussi, mais aigu, MI chanterelle.
Voici le nom des six notes des cordes à vide de la plus grave à la plus aiguë :
MI, LA, RÉ, SOL, SI, MI.
Je vous conseille pour les accorder d’avoir un petit accordeur électronique.
Supposons la guitare bien accordée.
On ne touchera pas à la sixième corde, la plus grosse, le MI (dans le cadre de notre accord de RÉ Majeur).
On jouera la 5ème corde à vide, c'est à dire sans presser cette corde avec un doigt de la main gauche (pour les droitiers) dans aucune case, mais seulement avec le pouce de la main droite entre le chevalet et l'ouverture (la bouche): c'est un LA, Quinte juste du RÉ, et donc il fait partie intégrante de notre accord de RÉ Majeur.
On jouera également la 4ème corde à vide, qui est un RÉ, Tonique de notre accord de RÉ Majeur.
Cordes 3ème, 2ème et 1ère : ça se complique, mais pas tant que ça.
La 3ème corde à vide est un SOL (SO en TMNB), donc, si on pose un doigt gauche (l’Index) dans la 2ème case, on obtient un LA qui fait partie de notre accord de RÉ.
(Chaque case est à un demi-ton de hauteur par rapport à celle qui la précède ou la suit)
La 2ème corde à vide est un SI, donc, si on pose un doigt gauche (l’Annulaire) dans la 3ème case, on obtient un RÉ qui fait bien sûr partie de notre accord de RÉ Majeur.
La 1ère corde à vide est un MI, donc, si on pose un doigt gauche (le Médium) dans la 2ème case, on obtient un FA# (= FA dièse) qui fait partie de notre accord de RÉ.
Regardez le dessin en début de leçon.
Certains, avec l’Index de la main gauche, font un petit barré dans la 2ème case (c'est-à-dire qu’ils appuient avec le même doigt –l’Index- sur les trois premières cordes à la fois à la 2ème case: quand il s’agit de trois cordes ensemble on appelle cela un ‘petit barré’) sur la 3ème, la 2ème et la 1ère corde
et ils positionnent l’Annulaire de la même main gauche sur la 2ème corde dans la 3ème case.
Et maintenant, on se lance dans l’accord de RÉ Majeur.
On appellera entre nous cet accord simple : RÉ Majeur STYLE A.
Certains, avec l’Index de la main gauche, font un petit barré dans la 2ème case (c'est-à-dire qu’ils appuient avec le même doigt –l’Index- sur les trois premières cordes à la fois à la 2ème case: quand il s’agit de trois cordes ensemble on appelle cela un ‘petit barré’) sur la 3ème, la 2ème et la 1ère corde
et ils positionnent l’Annulaire de la même main gauche sur la 2ème corde dans la 3ème case.
Et maintenant, on se lance dans l’accord de RÉ Majeur.
On appellera entre nous cet accord simple : RÉ Majeur STYLE A.
Positionnons d'abord bien les doigts de la main gauche (Index, Médium, Annulaire) sans se tromper de case et de corde. Ceci fait,
on commencera par jouer avec le pouce de la main droite en touchant de haut en bas la 4ème corde à vide (RÉ), un temps (par exemple 1 seconde).
Puis on jouera en même temps les trois cordes les plus hautes en son, la 3ème, la 2ème et la 1ère ensemble (LA, RÉ, FA#), un temps (1 seconde environ : en tout cas un temps aussi long que le 1er temps) en les touchant de bas en haut avec l’Index (3ème corde), le Médium (2ème corde) et l’Annulaire (1ère corde) de la main droite (pour les droitiers).
Puis on jouera la 5ème corde à vide (LA), un temps (1 seconde), de nouveau avec le pouce de la main droite de haut en bas.
Puis on jouera de nouveau en même temps les trois cordes les plus hautes en son, la 3ème, la 2ème et la 1ère ensemble (LA, RÉ, FA#), un temps (1 seconde environ : en tout cas un temps aussi long que le 1er temps) en les touchant de bas en haut avec l’Index (3ème corde), le Médium (2ème corde) et l’Annulaire (1ère corde) de la main droite.
Allons-y ! Stop.
(Si mes calculs sont exacts certains ont déjà été musiciens 4 secondes environ : bon il ne faudra pas s’arrêter là !)
Aujourd’hui, je vous demande de jouer pendant cinq minutes (partons du principe que je m’adresse toujours à des tout débutants) seulement mais en vous appliquant :
RÉ, LA/RÉ/FA#, LA, LA/RÉ/FA#, etc. en boucle avec le plus joli son possible sans privilégier une note plutôt qu’une autre.
Laissez la sixième corde tranquille.
Autre accord de Ré Majeur (avec barré).
Pour votre gouverne, sachez qu’il y a une autre manière de jouer un RÉ Majeur sur le manche de la guitare. Entre nous, nous appellerons cette autre manière RÉ MAJEUR STYLE B.
Si, avec mon index de la main gauche, je fais un ‘barré’ à la deuxième case (c'est-à-dire que je barre toute la case en appuyant toutes les cordes avec mon Index: quand il s’agit des six cases ensemble on appelle cela un ‘grand barré’) j’aurai un FA # sur la 6ème corde, un LA sur la 3ème corde et un FA # sur la 1ère corde. Si, d’autre part, je mets le médium de ma main gauche (pour les gauchers, c’est la main droite) sur la 3ème case de la 2ème corde (ça donne : RÉ), si je mets l’annulaire dans la 4ème case de la 4ème corde (ça donne : FA #)
et si je mets le petit doigt sur la 5ème case de la 5ème corde (ça donne : RÉ). Je relis toutes les notes qui sortiraient de cette position de la main gauche, de la 6ème à la première : FA #, RÉ, FA #, LA, RÉ et FA #. Toutes mes notes sont ou RÉ, ou FA # ou LA (houla !) : je suis donc bien dans l’accord de RÉ Majeur.
Afin d’alterner la Basse, je pose mon petit doigt alternativement dans la 5ème case de la 5ème corde (ce qui donne un RÉ) et dans la 5ème case de la 6ème corde (ce qui donne un LA) et je joue alternativement un temps un RÉ et un autre temps un LA.
Réflexions : Important (Ben y manquerait plus que ça que mes réflexions ne soient pas importantes).
On y va. Il me semble que plus il y a de l’équilibre dans l’accord, plus il sonne beau. Et comment parviendrons-nous à de l’harmonie, à un accord des notes entre elles si, lorsque vous plaquez un accord barré, il y a trois fois la même note à différentes hauteurs qui n’est même pas la Tonique, et une seule fois une autre note faisant pourtant partie intégrante de l’accord. Est-ce que le rendu est toujours la réponse exacte de l’effet désiré ? Est-ce ce que vous voudrez dire ou la guitare n’aura-t-elle rien d’autre à proposer et vous contenterez-vous de répéter machinalement presque ce qu’ont fait d’autres guitaristes? Autrement dit, faites-vous passer l’instrument avant la musique ? Je m’explique : Si vous jouez, par exemple, l’accord de RÉ MAJEUR STYLE B, c'est-à-dire avec le grand barré, qu’est-ce qu’il se passe ? En fait, si vous plaquez l’accord vous entendez trois fois le FA # à des hauteurs différentes, deux fois le RÉ à des hauteurs différentes et une seule petite fois le LA, avec bien des difficultés, à mi-hauteur : Dans ce cas-là la voix prédominante de l’accord est la TIERCE MAJEURE (FA#) et non la TONIQUE (RÉ), est-ce ce que l’on désire ? Quel serait l’équilibre harmonieux idéal ? Si l’on annonce un accord en RÉ MAJEUR (bien sûr tout dépend de ce que l’on veut ‘dire’ à ce moment-là !) mais il me semble bon d’entendre plus de RÉ (TONIQUE) que de FA# (TIERCE MAJEURE) et un peu moins de LA (QUINTE JUSTE) que de FA# (TIERCE MAJEURE). Or cela est impossible en plaquant l’accord de RÉ MAJEUR STYLE B, le FA # (pourtant une tierce) hurle son nom trois fois à toutes les hauteurs, le RÉ (pas si tonique que ça) a bien sûr une ‘bouche’ de plus que le LA (avec sa quinte –de toux-) mais une de moins que le FA#, le LA est le petit sacrifié de la bande des trois que l’on ose appeler un accord alors qu’ils n’arrivent pas véritablement à s’entendre tous les trois entre eux ni à se mettre d’accord (ce qui est un comble : un accord qui ne se met pas d’accord). Remarquez, après tout, cela fait des années que ça fonctionne comme ça et que le petit peuple en reveut, alors pourquoi s’en faire ? J’arrête là ces réflexions, pour le moment. Remettons le RÉ MAJEUR STYLE B à une autre fois.
Et travaillons sérieusement l’accord de RÉ MAJEUR STYLE A, même si le principe de l’accord interne de l’accord reste le même et qu’on ne peut l’éviter.
Au fait, cela ne sert à rien de travailler deux heures une fois par semaine, mieux vaut dix minutes par jour.
Travail de l’accord de RÉ Majeur Style A, plaqué (c'est-à-dire joué d’un seul coup) :
Plaquer votre accord de RÉ MAJEUR : cela veut dire que vous jouez les cinq cordes d’un coup (n’oubliez pas, il ne faut pas toucher à la corde numéro 6 correspondant au MI grave).
Jouer d’un seul coup de haut en bas avec les trois doigts réunis de la main droite (Index, Médium et Annulaire) par exemple, laissez une seconde de ce son et recommencez, une seconde, etc. Faites cela quatre fois, une seconde de son à chaque ‘plaquage’ de cordes. Cherchez toujours le son le plus parfait possible.
Essayez de la manière suivante :1er temps (une seconde) : son fort
2ème temps (une seconde) : son plus doux
3ème temps (une seconde) : son mi-fort
4ème temps (une seconde) : son comme au 2ème temps.
Et maintenant faites de nouveau quatre fois le plaquage des cinq premières cordes (ne plaquez pas la sixième, le MI grave) mais cette fois-ci de bas en haut avec les trois doigts réunis de la main droite (Index, Médium et Annulaire).
1er temps (une seconde) : son fort
2ème temps (une seconde) : son plus doux
3ème temps (une seconde) : son mi-fort
4ème temps (une seconde) : son comme au 2ème temps.
on commencera par jouer avec le pouce de la main droite en touchant de haut en bas la 4ème corde à vide (RÉ), un temps (par exemple 1 seconde).
Puis on jouera en même temps les trois cordes les plus hautes en son, la 3ème, la 2ème et la 1ère ensemble (LA, RÉ, FA#), un temps (1 seconde environ : en tout cas un temps aussi long que le 1er temps) en les touchant de bas en haut avec l’Index (3ème corde), le Médium (2ème corde) et l’Annulaire (1ère corde) de la main droite (pour les droitiers).
Puis on jouera la 5ème corde à vide (LA), un temps (1 seconde), de nouveau avec le pouce de la main droite de haut en bas.
Puis on jouera de nouveau en même temps les trois cordes les plus hautes en son, la 3ème, la 2ème et la 1ère ensemble (LA, RÉ, FA#), un temps (1 seconde environ : en tout cas un temps aussi long que le 1er temps) en les touchant de bas en haut avec l’Index (3ème corde), le Médium (2ème corde) et l’Annulaire (1ère corde) de la main droite.
Allons-y ! Stop.
(Si mes calculs sont exacts certains ont déjà été musiciens 4 secondes environ : bon il ne faudra pas s’arrêter là !)
Aujourd’hui, je vous demande de jouer pendant cinq minutes (partons du principe que je m’adresse toujours à des tout débutants) seulement mais en vous appliquant :
RÉ, LA/RÉ/FA#, LA, LA/RÉ/FA#, etc. en boucle avec le plus joli son possible sans privilégier une note plutôt qu’une autre.
Laissez la sixième corde tranquille.
Autre accord de Ré Majeur (avec barré).
Pour votre gouverne, sachez qu’il y a une autre manière de jouer un RÉ Majeur sur le manche de la guitare. Entre nous, nous appellerons cette autre manière RÉ MAJEUR STYLE B.
Si, avec mon index de la main gauche, je fais un ‘barré’ à la deuxième case (c'est-à-dire que je barre toute la case en appuyant toutes les cordes avec mon Index: quand il s’agit des six cases ensemble on appelle cela un ‘grand barré’) j’aurai un FA # sur la 6ème corde, un LA sur la 3ème corde et un FA # sur la 1ère corde. Si, d’autre part, je mets le médium de ma main gauche (pour les gauchers, c’est la main droite) sur la 3ème case de la 2ème corde (ça donne : RÉ), si je mets l’annulaire dans la 4ème case de la 4ème corde (ça donne : FA #)
et si je mets le petit doigt sur la 5ème case de la 5ème corde (ça donne : RÉ). Je relis toutes les notes qui sortiraient de cette position de la main gauche, de la 6ème à la première : FA #, RÉ, FA #, LA, RÉ et FA #. Toutes mes notes sont ou RÉ, ou FA # ou LA (houla !) : je suis donc bien dans l’accord de RÉ Majeur.
Afin d’alterner la Basse, je pose mon petit doigt alternativement dans la 5ème case de la 5ème corde (ce qui donne un RÉ) et dans la 5ème case de la 6ème corde (ce qui donne un LA) et je joue alternativement un temps un RÉ et un autre temps un LA.
Réflexions : Important (Ben y manquerait plus que ça que mes réflexions ne soient pas importantes).
On y va. Il me semble que plus il y a de l’équilibre dans l’accord, plus il sonne beau. Et comment parviendrons-nous à de l’harmonie, à un accord des notes entre elles si, lorsque vous plaquez un accord barré, il y a trois fois la même note à différentes hauteurs qui n’est même pas la Tonique, et une seule fois une autre note faisant pourtant partie intégrante de l’accord. Est-ce que le rendu est toujours la réponse exacte de l’effet désiré ? Est-ce ce que vous voudrez dire ou la guitare n’aura-t-elle rien d’autre à proposer et vous contenterez-vous de répéter machinalement presque ce qu’ont fait d’autres guitaristes? Autrement dit, faites-vous passer l’instrument avant la musique ? Je m’explique : Si vous jouez, par exemple, l’accord de RÉ MAJEUR STYLE B, c'est-à-dire avec le grand barré, qu’est-ce qu’il se passe ? En fait, si vous plaquez l’accord vous entendez trois fois le FA # à des hauteurs différentes, deux fois le RÉ à des hauteurs différentes et une seule petite fois le LA, avec bien des difficultés, à mi-hauteur : Dans ce cas-là la voix prédominante de l’accord est la TIERCE MAJEURE (FA#) et non la TONIQUE (RÉ), est-ce ce que l’on désire ? Quel serait l’équilibre harmonieux idéal ? Si l’on annonce un accord en RÉ MAJEUR (bien sûr tout dépend de ce que l’on veut ‘dire’ à ce moment-là !) mais il me semble bon d’entendre plus de RÉ (TONIQUE) que de FA# (TIERCE MAJEURE) et un peu moins de LA (QUINTE JUSTE) que de FA# (TIERCE MAJEURE). Or cela est impossible en plaquant l’accord de RÉ MAJEUR STYLE B, le FA # (pourtant une tierce) hurle son nom trois fois à toutes les hauteurs, le RÉ (pas si tonique que ça) a bien sûr une ‘bouche’ de plus que le LA (avec sa quinte –de toux-) mais une de moins que le FA#, le LA est le petit sacrifié de la bande des trois que l’on ose appeler un accord alors qu’ils n’arrivent pas véritablement à s’entendre tous les trois entre eux ni à se mettre d’accord (ce qui est un comble : un accord qui ne se met pas d’accord). Remarquez, après tout, cela fait des années que ça fonctionne comme ça et que le petit peuple en reveut, alors pourquoi s’en faire ? J’arrête là ces réflexions, pour le moment. Remettons le RÉ MAJEUR STYLE B à une autre fois.
Et travaillons sérieusement l’accord de RÉ MAJEUR STYLE A, même si le principe de l’accord interne de l’accord reste le même et qu’on ne peut l’éviter.
Au fait, cela ne sert à rien de travailler deux heures une fois par semaine, mieux vaut dix minutes par jour.
Travail de l’accord de RÉ Majeur Style A, plaqué (c'est-à-dire joué d’un seul coup) :
Plaquer votre accord de RÉ MAJEUR : cela veut dire que vous jouez les cinq cordes d’un coup (n’oubliez pas, il ne faut pas toucher à la corde numéro 6 correspondant au MI grave).
Jouer d’un seul coup de haut en bas avec les trois doigts réunis de la main droite (Index, Médium et Annulaire) par exemple, laissez une seconde de ce son et recommencez, une seconde, etc. Faites cela quatre fois, une seconde de son à chaque ‘plaquage’ de cordes. Cherchez toujours le son le plus parfait possible.
Essayez de la manière suivante :1er temps (une seconde) : son fort
2ème temps (une seconde) : son plus doux
3ème temps (une seconde) : son mi-fort
4ème temps (une seconde) : son comme au 2ème temps.
Et maintenant faites de nouveau quatre fois le plaquage des cinq premières cordes (ne plaquez pas la sixième, le MI grave) mais cette fois-ci de bas en haut avec les trois doigts réunis de la main droite (Index, Médium et Annulaire).
1er temps (une seconde) : son fort
2ème temps (une seconde) : son plus doux
3ème temps (une seconde) : son mi-fort
4ème temps (une seconde) : son comme au 2ème temps.
Sans toucher le MI grave (pas facile!).
Maintenant alternez pendant 5 minutes : 4 fois plaquage de haut en bas (fort, doux, mi-fort, doux) et quatre fois plaquage de bas en haut (fort, doux, mi-fort, doux).
Vous avez tout fait, vous vous êtes bien appliqué/e, alors ce soir, quand vous penserez comment vous avez bien fait sonner votre accord de RÉ MAJEUR STYLE A (open chords comme disent les Américains), je suis sûr que vous allez vous endormir avec un large sourire : «Tokyo Hôtel, tiens-toi bien !».
Mais bon, je ne connais pas beaucoup de chansons sur 1 seul accord, nous en apprendrons donc un autre (le LA Min 7) une autre fois, tout en répétant jusque-là chaque jour pendant dix minutes ce qui concerne l’accord de RÉ Majeur, Style A.
Il est conseillé d’avoir des ongles courts à la main gauche (pour les droitiers), j’ai dit ‘conseillé’, mesdemoiselles/mesdames, je n’ai pas dit ‘obligatoire’. À bientôt, si Dieu me prête vie. Yannick
Maintenant alternez pendant 5 minutes : 4 fois plaquage de haut en bas (fort, doux, mi-fort, doux) et quatre fois plaquage de bas en haut (fort, doux, mi-fort, doux).
Vous avez tout fait, vous vous êtes bien appliqué/e, alors ce soir, quand vous penserez comment vous avez bien fait sonner votre accord de RÉ MAJEUR STYLE A (open chords comme disent les Américains), je suis sûr que vous allez vous endormir avec un large sourire : «Tokyo Hôtel, tiens-toi bien !».
Mais bon, je ne connais pas beaucoup de chansons sur 1 seul accord, nous en apprendrons donc un autre (le LA Min 7) une autre fois, tout en répétant jusque-là chaque jour pendant dix minutes ce qui concerne l’accord de RÉ Majeur, Style A.
Il est conseillé d’avoir des ongles courts à la main gauche (pour les droitiers), j’ai dit ‘conseillé’, mesdemoiselles/mesdames, je n’ai pas dit ‘obligatoire’. À bientôt, si Dieu me prête vie. Yannick
