Photo B ( de l'accord de RÉ ).
Voici une photo B de l'accord de RÉ !
sábado, 5 de abril de 2008
x. Voici une photo B de l'accord de RÉ !
Photo B ( de l'accord de RÉ ).
Voici une photo B de l'accord de RÉ !
x Voici une photo A de l'accord de RÉ !
Photo A ( de l'accord de RÉ )
Voici une photo A de l'accord de RÉ !
Voir Post du 01/01/08: Au travail! ( 'Chanson pour elle')
terça-feira, 1 de janeiro de 2008
x. Au travail ! ( 'Chanson pour elle' )
Au travail ! ( 'Chanson pour elle' )
Voir Post du
05/04/08: Voici une photo A de l’accord de RÉ !
Cliquez ( à gauche ) avec la souris sur chaque dessin pour l'avoir plein écran !
( Diagramme en TMNB: TMNB ?
Voir:
Succinct aperçu
de la Méthode de Notation Musicale TMNB : Post du 08/11/08.
Méthode de
Notation Musicale TMNB ( 1 et Début ) : Post du 13/12/08.
Méthode de
Notation Musicale TMNB ( 2 ) : Post du 14/12/08.
Méthode de
Notation Musicale TMNB ( 3 ): Post du 16/12/08.
Méthode de
Notation Musicale TMNB ( 4 ) : Post du 17/12/08.
et Méthode de
Notation Musicale TMNB ( 5 et Fin ) : Post du 18/12/08. )
TMC = Tyern Mahé en couleurs
TMC = Tyern Mahé en couleurs
Accord de RÉ Majeur à la guitare (en TMNB) que nous allons étudier aujourd'hui!
DO se dit UT en TMNB, et SOL se dit SO.
La Notation Musicale en TMNB sera expliquée amplement plus tard!
Au travail. Maintenant je vais apprendre ma chanson préférée 2007 en français :
‘Chanson pour elle’ de Jacques Yvart (paroles et musique).
Pour ceux qui sont intéressés à entendre cette chanson, voici les références :
Je l’écoute à partir d’un 33 tours en vinyle intitulé : ‘à La Source Jacques Yvart’
Productions Sterne STE 10001.
Je vais apprendre à la jouer à la guitare d’abord.
Attention, vérifiez tout ce que je dis, je ne suis qu’un amoureux de la musique, un amateur, pas un professionnel. Je n’ai aucun diplôme d’aucune sorte dans la matière. Mais si vous me suivez et que Dieu me prête vie, nous arriverons à nous accompagner de façon tout à fait agréable.
Si je fais une erreur, ici ou là, merci de me le signaler.
Oui, que ceux qui le désirent l’apprennent avec moi, cette chanson, même s’ils n’ont jamais chanté et jamais joué à la guitare. Je vais m’appliquer avec eux. On va se faire un sain plaisir. Et puis, quand vous serez prête (ou prêt: car le texte est écrit pour être plutôt chanté par un garçon), vous la chanterez devant quelqu’un qui ne nous supposera pas capable de telle performance. En d’autres termes : on va faire un petit effort pour étonner agréablement quelqu’une (ou quelqu'un) en faisant tout ... pour qu’il/elle ne s’y attende pas du tout.
Ceux qui n’ont pas de guitare, qu’ils voient si l’un de leurs copains ne pourrait pas leur en prêter une. Le nombre de guitares inutilisées est impressionnant.
Les accords à la guitare de ‘Chanson pour elle’ sont « Ré, La min 7, Mi min, Ré, en boucle...»
Aujourd’hui, et les jours suivants, nous étudierons l’accord de RÉ (Majeur), à la guitare.
Pour ceux qui sont intéressés à entendre cette chanson, voici les références :
Je l’écoute à partir d’un 33 tours en vinyle intitulé : ‘à La Source Jacques Yvart’
Productions Sterne STE 10001.
Je vais apprendre à la jouer à la guitare d’abord.
Attention, vérifiez tout ce que je dis, je ne suis qu’un amoureux de la musique, un amateur, pas un professionnel. Je n’ai aucun diplôme d’aucune sorte dans la matière. Mais si vous me suivez et que Dieu me prête vie, nous arriverons à nous accompagner de façon tout à fait agréable.
Si je fais une erreur, ici ou là, merci de me le signaler.
Oui, que ceux qui le désirent l’apprennent avec moi, cette chanson, même s’ils n’ont jamais chanté et jamais joué à la guitare. Je vais m’appliquer avec eux. On va se faire un sain plaisir. Et puis, quand vous serez prête (ou prêt: car le texte est écrit pour être plutôt chanté par un garçon), vous la chanterez devant quelqu’un qui ne nous supposera pas capable de telle performance. En d’autres termes : on va faire un petit effort pour étonner agréablement quelqu’une (ou quelqu'un) en faisant tout ... pour qu’il/elle ne s’y attende pas du tout.
Ceux qui n’ont pas de guitare, qu’ils voient si l’un de leurs copains ne pourrait pas leur en prêter une. Le nombre de guitares inutilisées est impressionnant.
Les accords à la guitare de ‘Chanson pour elle’ sont « Ré, La min 7, Mi min, Ré, en boucle...»
Aujourd’hui, et les jours suivants, nous étudierons l’accord de RÉ (Majeur), à la guitare.
Voici deux petits dessins, pour vous aider dans la lecture:
Dessin A
et
Dessin B: en début de ce post.
Dessin A
et
Dessin B: en début de ce post.
Vous avez maintenant une guitare à six cordes et vous l’avez accordée en MI, LA, RÉ, SOL, SI et MI, de la plus grave à la plus aiguë. Si les cordes sont en nylon, ça fait moins mal aux doigts.
Ce ne doit pas être une guitare dite guitare basse.
Quand on lit: RÉ tout court, sans plus, cela veut dire accord de RÉ Majeur.
Dans le mot tierce, il y a le sens de trois.
On compte jusqu’à trois dès la première note de base (c’est facile car heureusement les notes ascendantes ou descendantes se suivent toujours dans le même ordre) :
Pour l’ordre ascendant LA, SI, DO, RÉ, MI, FA, SOL, LA, SI, DO, RÉ, MI, FA, SOL, LA, etc.
Pour l’ordre descendant LA, SOL, FA, MI, RÉ, DO, SI, LA, SOL, FA, MI, RÉ, DO, SI, LA, etc.
En musique, les descentes sont plus difficiles que les montées !
Dans l’ordre ascendant, après les notes se terminant par la voyelle ‘I’ (MI et SI), la distance avec la note qui suit est de seulement un demi-ton. De MI à FA = un demi-ton. De SI à DO = un demi-ton.
Ailleurs, les notes dans l’ordre ascendant ont toujours entre elles une distance de deux demi-tons (deux demi-tons font un ton). LA à SI = 2 demi-tons (ou 1 ton), DO à RÉ = 2 demi-tons (ou 1 ton), RÉ à MI = 2 demi-tons (ou 1 ton), FA à SOL (SO en TMNB) = 2 demi-tons (ou 1 ton), SOL à LA = 2 demi-tons (ou 1 ton), LA à SI = 2 demi-tons (ou 1 ton), etc.
On revient à notre Tierce :
RÉ = Un, MI = deux, FA = trois (trois, tierce : on y est !),
mais ‘Tierce Majeure’ donc FA# (dièse), c'est-à-dire FA plus un demi ton = FA dièse (#).
Recomptons. De RÉ à MI (De RÉ à RÉ# = 1 demi-ton, de RÉ # à MI = 1 demi-ton. Le tout fait 1 ton) : 1 ton.
De MI à FA.
MI = note se terminant par la voyelle ‘I’.
On a lu plus haut : «Dans l’ordre ascendant, après les notes se terminant par la voyelle ‘I’ (MI et SI), la distance avec la note qui suit est de seulement un demi-ton. De MI à FA = un demi-ton. De SI à DO = un demi-ton.»
Donc de MI à FA = 1 demi-ton.
Ce qui fait de RÉ à FA : 1 ton et demi.
On a l’habitude de compter la distance entre deux notes en ´tons’ et ´demi-tons´, pas seulement en ‘demi-tons’. Par exemple on ne dira pas 5 demi-tons mais 2 tons et demi (2 tons et 1 demi-ton).
Mais il s’agit d’un accord MAJEUR et LA DISTANCE ENTRE LA TONIQUE (la note à partir de laquelle on commence à compter) ET LA TIERCE MAJEURE EST DE DEUX TONS. Il manque donc un demi-ton. Pour ajouter ce demi-ton on met un dièse à notre Tierce FA. Nous avons donc notre TIERCE MAJEURE (de la Tonique RÉ) : FA#.
(L’accord MAJEUR se forme en superposant à la TONIQUE
une TIERCE MAJEURE)
et une QUINTE JUSTE
Dans le mot quinte, il y a le sens de cinq.
RÉ, MI, FA, SOL, LA, SI, DO, RÉ, MI, FA, etc.
Je compte cinq à partir de RÉ :
1 RÉ, 2 MI, 3 FA, 4 SOL (SO en TMNB), 5 LA.
La quinte de RÉ est le LA. Mais il s’agit d’une quinte juste.
LA QUINTE JUSTE EST À UNE DISTANCE DE TROIS (3) TONS ET DEMI (1/2)
DE LA TONIQUE : dans notre cas RÉ.
RÉ à MI : 1 ton ;
MI à FA : 1 demi-ton
FA à SOL : 1 ton,
SOL à LA : 1 ton
La Quinte juste de RÉ est donc LA.
(Regardez les petits dessins)
Notre accord de RÉ MAJEUR sera donc composé des trois notes suivantes :
RÉ, FA #, LA.
ACCORD DE RÉ MAJEUR : RÉ, FA #, LA.
En TMNB : RÉ, FAZ, LA.
Si vous ajoutez une ou plusieurs autres notes quelconques qui ne soient pas de ces trois notes-là, au début, au milieu, à la fin, vous cessez d’être en RÉ Majeur.
Ça pourra être joli mais ce ne sera pas l’effet désiré.
Par ‘accord’, on entend généralement un minimum de trois notes ensemble réunies pour un effet désiré.
PASSONS MAINTENANT À LA GUITARE
Quand on lit: RÉ tout court, sans plus, cela veut dire accord de RÉ Majeur.
On peut trouver RÉ Majeur écrit d'autres manières. Par exemple: RÉ *, ça aussi ça veut dire RÉ Majeur, ou bien RÉ M, ou bien RÉ +, ou bien RÉ Maj, tout cela veut dire qu'il s'agit d'un Accord Majeur (le RÉ).
Répétons: RÉ, RÉ *, RÉ M, RÉ +, ou RÉ Maj : tout cela veut dire RÉ MAJEUR.
Au lieu de RÉ vous pouvez trouver la lettre D (ceci m'a été suggéré par une aimable personne, mais je suis tellement nul avec mon ordinateur que je ne sais pas comment la -l'aimable personne- remercier de sa remarque et d'autres fort utiles: merci donc ! il se reconnaîtra!)
car certains pays (l'Angleterre par exemple) ont nommé les notes par une lettre de l'alphabet, en commençant par A (LA), B (SI), C (DO ou UT), D (RÉ), E (MI), F (FA), G (SOL). En Allemagne c'est légèrement différent, le SI se signale par la lettre H, et non B (le B Allemand équivaut au SI bémol).
En effet, à la lettre B (Larousse, Dictionnaire Général), nous lisons:« MUS. B, la note si bémol, dans le système de notation germanique; la note si dans le système anglo-saxon.» Vrai!
Allons maintenant à la lettre H dans le même dictionnaire (1993):« MUS. H, la note si, dans la notation en usage dans les pays anglo-saxons et germaniques.» Faux! et d'ailleurs contredit par le même dictionnaire à la lettre B. Lisez donc: H, la note si, dans la notation en usage dans les pays germaniques.
Continuons:
L’accord MAJEUR se forme en superposant à la TONIQUE
(la note de base, si vous voulez, qui donne son nom à l’accord : dans ce cas RÉ),
une TIERCE MAJEURE
(dans ce cas FA # -FA dièse-)
et une QUINTE JUSTE
(dans ce cas LA –dans ce cas-là-).
(d'après Guitare Magique, Accords, par E. A. Cebolo)
(regardez les petits dessins).
L’accord MAJEUR se forme en superposant à la TONIQUE
(la note de base, si vous voulez, qui donne son nom à l’accord : dans ce cas RÉ),
une TIERCE MAJEURE
(dans ce cas FA # -FA dièse-)
et une QUINTE JUSTE
(dans ce cas LA –dans ce cas-là-).
(d'après Guitare Magique, Accords, par E. A. Cebolo)
(regardez les petits dessins).
Dans le mot tierce, il y a le sens de trois.
On compte jusqu’à trois dès la première note de base (c’est facile car heureusement les notes ascendantes ou descendantes se suivent toujours dans le même ordre) :
Pour l’ordre ascendant LA, SI, DO, RÉ, MI, FA, SOL, LA, SI, DO, RÉ, MI, FA, SOL, LA, etc.
Pour l’ordre descendant LA, SOL, FA, MI, RÉ, DO, SI, LA, SOL, FA, MI, RÉ, DO, SI, LA, etc.
En musique, les descentes sont plus difficiles que les montées !
Dans l’ordre ascendant, après les notes se terminant par la voyelle ‘I’ (MI et SI), la distance avec la note qui suit est de seulement un demi-ton. De MI à FA = un demi-ton. De SI à DO = un demi-ton.
Ailleurs, les notes dans l’ordre ascendant ont toujours entre elles une distance de deux demi-tons (deux demi-tons font un ton). LA à SI = 2 demi-tons (ou 1 ton), DO à RÉ = 2 demi-tons (ou 1 ton), RÉ à MI = 2 demi-tons (ou 1 ton), FA à SOL (SO en TMNB) = 2 demi-tons (ou 1 ton), SOL à LA = 2 demi-tons (ou 1 ton), LA à SI = 2 demi-tons (ou 1 ton), etc.
On revient à notre Tierce :
RÉ = Un, MI = deux, FA = trois (trois, tierce : on y est !),
mais ‘Tierce Majeure’ donc FA# (dièse), c'est-à-dire FA plus un demi ton = FA dièse (#).
Recomptons. De RÉ à MI (De RÉ à RÉ# = 1 demi-ton, de RÉ # à MI = 1 demi-ton. Le tout fait 1 ton) : 1 ton.
De MI à FA.
MI = note se terminant par la voyelle ‘I’.
On a lu plus haut : «Dans l’ordre ascendant, après les notes se terminant par la voyelle ‘I’ (MI et SI), la distance avec la note qui suit est de seulement un demi-ton. De MI à FA = un demi-ton. De SI à DO = un demi-ton.»
Donc de MI à FA = 1 demi-ton.
Ce qui fait de RÉ à FA : 1 ton et demi.
On a l’habitude de compter la distance entre deux notes en ´tons’ et ´demi-tons´, pas seulement en ‘demi-tons’. Par exemple on ne dira pas 5 demi-tons mais 2 tons et demi (2 tons et 1 demi-ton).
Mais il s’agit d’un accord MAJEUR et LA DISTANCE ENTRE LA TONIQUE (la note à partir de laquelle on commence à compter) ET LA TIERCE MAJEURE EST DE DEUX TONS. Il manque donc un demi-ton. Pour ajouter ce demi-ton on met un dièse à notre Tierce FA. Nous avons donc notre TIERCE MAJEURE (de la Tonique RÉ) : FA#.
(L’accord MAJEUR se forme en superposant à la TONIQUE
une TIERCE MAJEURE)
et une QUINTE JUSTE
Dans le mot quinte, il y a le sens de cinq.
RÉ, MI, FA, SOL, LA, SI, DO, RÉ, MI, FA, etc.
Je compte cinq à partir de RÉ :
1 RÉ, 2 MI, 3 FA, 4 SOL (SO en TMNB), 5 LA.
La quinte de RÉ est le LA. Mais il s’agit d’une quinte juste.
LA QUINTE JUSTE EST À UNE DISTANCE DE TROIS (3) TONS ET DEMI (1/2)
DE LA TONIQUE : dans notre cas RÉ.
RÉ à MI : 1 ton ;
MI à FA : 1 demi-ton
FA à SOL : 1 ton,
SOL à LA : 1 ton
La Quinte juste de RÉ est donc LA.
(Regardez les petits dessins)
Notre accord de RÉ MAJEUR sera donc composé des trois notes suivantes :
RÉ, FA #, LA.
ACCORD DE RÉ MAJEUR : RÉ, FA #, LA.
En TMNB : RÉ, FAZ, LA.
Si vous ajoutez une ou plusieurs autres notes quelconques qui ne soient pas de ces trois notes-là, au début, au milieu, à la fin, vous cessez d’être en RÉ Majeur.
Ça pourra être joli mais ce ne sera pas l’effet désiré.
Par ‘accord’, on entend généralement un minimum de trois notes ensemble réunies pour un effet désiré.
PASSONS MAINTENANT À LA GUITARE
Notre guitare a six cordes.
La plus grosse est un MI grave.
La plus fine, un MI aussi, mais aigu, MI chanterelle.
Voici le nom des six notes des cordes à vide de la plus grave à la plus aiguë :
MI, LA, RÉ, SOL, SI, MI.
Je vous conseille pour les accorder d’avoir un petit accordeur électronique.
Supposons la guitare bien accordée.
On ne touchera pas à la sixième corde, la plus grosse, le MI (dans le cadre de notre accord de RÉ Majeur).
On jouera la 5ème corde à vide, c'est à dire sans presser cette corde avec un doigt de la main gauche (pour les droitiers) dans aucune case, mais seulement avec le pouce de la main droite entre le chevalet et l'ouverture (la bouche): c'est un LA, Quinte juste du RÉ, et donc il fait partie intégrante de notre accord de RÉ Majeur.
On jouera également la 4ème corde à vide, qui est un RÉ, Tonique de notre accord de RÉ Majeur.
Cordes 3ème, 2ème et 1ère : ça se complique, mais pas tant que ça.
La 3ème corde à vide est un SOL (SO en TMNB), donc, si on pose un doigt gauche (l’Index) dans la 2ème case, on obtient un LA qui fait partie de notre accord de RÉ.
(Chaque case est à un demi-ton de hauteur par rapport à celle qui la précède ou la suit)
La 2ème corde à vide est un SI, donc, si on pose un doigt gauche (l’Annulaire) dans la 3ème case, on obtient un RÉ qui fait bien sûr partie de notre accord de RÉ Majeur.
La 1ère corde à vide est un MI, donc, si on pose un doigt gauche (le Médium) dans la 2ème case, on obtient un FA# (= FA dièse) qui fait partie de notre accord de RÉ.
La plus grosse est un MI grave.
La plus fine, un MI aussi, mais aigu, MI chanterelle.
Voici le nom des six notes des cordes à vide de la plus grave à la plus aiguë :
MI, LA, RÉ, SOL, SI, MI.
Je vous conseille pour les accorder d’avoir un petit accordeur électronique.
Supposons la guitare bien accordée.
On ne touchera pas à la sixième corde, la plus grosse, le MI (dans le cadre de notre accord de RÉ Majeur).
On jouera la 5ème corde à vide, c'est à dire sans presser cette corde avec un doigt de la main gauche (pour les droitiers) dans aucune case, mais seulement avec le pouce de la main droite entre le chevalet et l'ouverture (la bouche): c'est un LA, Quinte juste du RÉ, et donc il fait partie intégrante de notre accord de RÉ Majeur.
On jouera également la 4ème corde à vide, qui est un RÉ, Tonique de notre accord de RÉ Majeur.
Cordes 3ème, 2ème et 1ère : ça se complique, mais pas tant que ça.
La 3ème corde à vide est un SOL (SO en TMNB), donc, si on pose un doigt gauche (l’Index) dans la 2ème case, on obtient un LA qui fait partie de notre accord de RÉ.
(Chaque case est à un demi-ton de hauteur par rapport à celle qui la précède ou la suit)
La 2ème corde à vide est un SI, donc, si on pose un doigt gauche (l’Annulaire) dans la 3ème case, on obtient un RÉ qui fait bien sûr partie de notre accord de RÉ Majeur.
La 1ère corde à vide est un MI, donc, si on pose un doigt gauche (le Médium) dans la 2ème case, on obtient un FA# (= FA dièse) qui fait partie de notre accord de RÉ.
Regardez le dessin en début de leçon.
Certains, avec l’Index de la main gauche, font un petit barré dans la 2ème case (c'est-à-dire qu’ils appuient avec le même doigt –l’Index- sur les trois premières cordes à la fois à la 2ème case: quand il s’agit de trois cordes ensemble on appelle cela un ‘petit barré’) sur la 3ème, la 2ème et la 1ère corde
et ils positionnent l’Annulaire de la même main gauche sur la 2ème corde dans la 3ème case.
Et maintenant, on se lance dans l’accord de RÉ Majeur.
On appellera entre nous cet accord simple : RÉ Majeur STYLE A.
Certains, avec l’Index de la main gauche, font un petit barré dans la 2ème case (c'est-à-dire qu’ils appuient avec le même doigt –l’Index- sur les trois premières cordes à la fois à la 2ème case: quand il s’agit de trois cordes ensemble on appelle cela un ‘petit barré’) sur la 3ème, la 2ème et la 1ère corde
et ils positionnent l’Annulaire de la même main gauche sur la 2ème corde dans la 3ème case.
Et maintenant, on se lance dans l’accord de RÉ Majeur.
On appellera entre nous cet accord simple : RÉ Majeur STYLE A.
Positionnons d'abord bien les doigts de la main gauche (Index, Médium, Annulaire) sans se tromper de case et de corde. Ceci fait,
on commencera par jouer avec le pouce de la main droite en touchant de haut en bas la 4ème corde à vide (RÉ), un temps (par exemple 1 seconde).
Puis on jouera en même temps les trois cordes les plus hautes en son, la 3ème, la 2ème et la 1ère ensemble (LA, RÉ, FA#), un temps (1 seconde environ : en tout cas un temps aussi long que le 1er temps) en les touchant de bas en haut avec l’Index (3ème corde), le Médium (2ème corde) et l’Annulaire (1ère corde) de la main droite (pour les droitiers).
Puis on jouera la 5ème corde à vide (LA), un temps (1 seconde), de nouveau avec le pouce de la main droite de haut en bas.
Puis on jouera de nouveau en même temps les trois cordes les plus hautes en son, la 3ème, la 2ème et la 1ère ensemble (LA, RÉ, FA#), un temps (1 seconde environ : en tout cas un temps aussi long que le 1er temps) en les touchant de bas en haut avec l’Index (3ème corde), le Médium (2ème corde) et l’Annulaire (1ère corde) de la main droite.
Allons-y ! Stop.
(Si mes calculs sont exacts certains ont déjà été musiciens 4 secondes environ : bon il ne faudra pas s’arrêter là !)
Aujourd’hui, je vous demande de jouer pendant cinq minutes (partons du principe que je m’adresse toujours à des tout débutants) seulement mais en vous appliquant :
RÉ, LA/RÉ/FA#, LA, LA/RÉ/FA#, etc. en boucle avec le plus joli son possible sans privilégier une note plutôt qu’une autre.
Laissez la sixième corde tranquille.
Autre accord de Ré Majeur (avec barré).
Pour votre gouverne, sachez qu’il y a une autre manière de jouer un RÉ Majeur sur le manche de la guitare. Entre nous, nous appellerons cette autre manière RÉ MAJEUR STYLE B.
Si, avec mon index de la main gauche, je fais un ‘barré’ à la deuxième case (c'est-à-dire que je barre toute la case en appuyant toutes les cordes avec mon Index: quand il s’agit des six cases ensemble on appelle cela un ‘grand barré’) j’aurai un FA # sur la 6ème corde, un LA sur la 3ème corde et un FA # sur la 1ère corde. Si, d’autre part, je mets le médium de ma main gauche (pour les gauchers, c’est la main droite) sur la 3ème case de la 2ème corde (ça donne : RÉ), si je mets l’annulaire dans la 4ème case de la 4ème corde (ça donne : FA #)
et si je mets le petit doigt sur la 5ème case de la 5ème corde (ça donne : RÉ). Je relis toutes les notes qui sortiraient de cette position de la main gauche, de la 6ème à la première : FA #, RÉ, FA #, LA, RÉ et FA #. Toutes mes notes sont ou RÉ, ou FA # ou LA (houla !) : je suis donc bien dans l’accord de RÉ Majeur.
Afin d’alterner la Basse, je pose mon petit doigt alternativement dans la 5ème case de la 5ème corde (ce qui donne un RÉ) et dans la 5ème case de la 6ème corde (ce qui donne un LA) et je joue alternativement un temps un RÉ et un autre temps un LA.
Réflexions : Important (Ben y manquerait plus que ça que mes réflexions ne soient pas importantes).
On y va. Il me semble que plus il y a de l’équilibre dans l’accord, plus il sonne beau. Et comment parviendrons-nous à de l’harmonie, à un accord des notes entre elles si, lorsque vous plaquez un accord barré, il y a trois fois la même note à différentes hauteurs qui n’est même pas la Tonique, et une seule fois une autre note faisant pourtant partie intégrante de l’accord. Est-ce que le rendu est toujours la réponse exacte de l’effet désiré ? Est-ce ce que vous voudrez dire ou la guitare n’aura-t-elle rien d’autre à proposer et vous contenterez-vous de répéter machinalement presque ce qu’ont fait d’autres guitaristes? Autrement dit, faites-vous passer l’instrument avant la musique ? Je m’explique : Si vous jouez, par exemple, l’accord de RÉ MAJEUR STYLE B, c'est-à-dire avec le grand barré, qu’est-ce qu’il se passe ? En fait, si vous plaquez l’accord vous entendez trois fois le FA # à des hauteurs différentes, deux fois le RÉ à des hauteurs différentes et une seule petite fois le LA, avec bien des difficultés, à mi-hauteur : Dans ce cas-là la voix prédominante de l’accord est la TIERCE MAJEURE (FA#) et non la TONIQUE (RÉ), est-ce ce que l’on désire ? Quel serait l’équilibre harmonieux idéal ? Si l’on annonce un accord en RÉ MAJEUR (bien sûr tout dépend de ce que l’on veut ‘dire’ à ce moment-là !) mais il me semble bon d’entendre plus de RÉ (TONIQUE) que de FA# (TIERCE MAJEURE) et un peu moins de LA (QUINTE JUSTE) que de FA# (TIERCE MAJEURE). Or cela est impossible en plaquant l’accord de RÉ MAJEUR STYLE B, le FA # (pourtant une tierce) hurle son nom trois fois à toutes les hauteurs, le RÉ (pas si tonique que ça) a bien sûr une ‘bouche’ de plus que le LA (avec sa quinte –de toux-) mais une de moins que le FA#, le LA est le petit sacrifié de la bande des trois que l’on ose appeler un accord alors qu’ils n’arrivent pas véritablement à s’entendre tous les trois entre eux ni à se mettre d’accord (ce qui est un comble : un accord qui ne se met pas d’accord). Remarquez, après tout, cela fait des années que ça fonctionne comme ça et que le petit peuple en reveut, alors pourquoi s’en faire ? J’arrête là ces réflexions, pour le moment. Remettons le RÉ MAJEUR STYLE B à une autre fois.
Et travaillons sérieusement l’accord de RÉ MAJEUR STYLE A, même si le principe de l’accord interne de l’accord reste le même et qu’on ne peut l’éviter.
Au fait, cela ne sert à rien de travailler deux heures une fois par semaine, mieux vaut dix minutes par jour.
Travail de l’accord de RÉ Majeur Style A, plaqué (c'est-à-dire joué d’un seul coup) :
Plaquer votre accord de RÉ MAJEUR : cela veut dire que vous jouez les cinq cordes d’un coup (n’oubliez pas, il ne faut pas toucher à la corde numéro 6 correspondant au MI grave).
Jouer d’un seul coup de haut en bas avec les trois doigts réunis de la main droite (Index, Médium et Annulaire) par exemple, laissez une seconde de ce son et recommencez, une seconde, etc. Faites cela quatre fois, une seconde de son à chaque ‘plaquage’ de cordes. Cherchez toujours le son le plus parfait possible.
Essayez de la manière suivante :1er temps (une seconde) : son fort
2ème temps (une seconde) : son plus doux
3ème temps (une seconde) : son mi-fort
4ème temps (une seconde) : son comme au 2ème temps.
Et maintenant faites de nouveau quatre fois le plaquage des cinq premières cordes (ne plaquez pas la sixième, le MI grave) mais cette fois-ci de bas en haut avec les trois doigts réunis de la main droite (Index, Médium et Annulaire).
1er temps (une seconde) : son fort
2ème temps (une seconde) : son plus doux
3ème temps (une seconde) : son mi-fort
4ème temps (une seconde) : son comme au 2ème temps.
on commencera par jouer avec le pouce de la main droite en touchant de haut en bas la 4ème corde à vide (RÉ), un temps (par exemple 1 seconde).
Puis on jouera en même temps les trois cordes les plus hautes en son, la 3ème, la 2ème et la 1ère ensemble (LA, RÉ, FA#), un temps (1 seconde environ : en tout cas un temps aussi long que le 1er temps) en les touchant de bas en haut avec l’Index (3ème corde), le Médium (2ème corde) et l’Annulaire (1ère corde) de la main droite (pour les droitiers).
Puis on jouera la 5ème corde à vide (LA), un temps (1 seconde), de nouveau avec le pouce de la main droite de haut en bas.
Puis on jouera de nouveau en même temps les trois cordes les plus hautes en son, la 3ème, la 2ème et la 1ère ensemble (LA, RÉ, FA#), un temps (1 seconde environ : en tout cas un temps aussi long que le 1er temps) en les touchant de bas en haut avec l’Index (3ème corde), le Médium (2ème corde) et l’Annulaire (1ère corde) de la main droite.
Allons-y ! Stop.
(Si mes calculs sont exacts certains ont déjà été musiciens 4 secondes environ : bon il ne faudra pas s’arrêter là !)
Aujourd’hui, je vous demande de jouer pendant cinq minutes (partons du principe que je m’adresse toujours à des tout débutants) seulement mais en vous appliquant :
RÉ, LA/RÉ/FA#, LA, LA/RÉ/FA#, etc. en boucle avec le plus joli son possible sans privilégier une note plutôt qu’une autre.
Laissez la sixième corde tranquille.
Autre accord de Ré Majeur (avec barré).
Pour votre gouverne, sachez qu’il y a une autre manière de jouer un RÉ Majeur sur le manche de la guitare. Entre nous, nous appellerons cette autre manière RÉ MAJEUR STYLE B.
Si, avec mon index de la main gauche, je fais un ‘barré’ à la deuxième case (c'est-à-dire que je barre toute la case en appuyant toutes les cordes avec mon Index: quand il s’agit des six cases ensemble on appelle cela un ‘grand barré’) j’aurai un FA # sur la 6ème corde, un LA sur la 3ème corde et un FA # sur la 1ère corde. Si, d’autre part, je mets le médium de ma main gauche (pour les gauchers, c’est la main droite) sur la 3ème case de la 2ème corde (ça donne : RÉ), si je mets l’annulaire dans la 4ème case de la 4ème corde (ça donne : FA #)
et si je mets le petit doigt sur la 5ème case de la 5ème corde (ça donne : RÉ). Je relis toutes les notes qui sortiraient de cette position de la main gauche, de la 6ème à la première : FA #, RÉ, FA #, LA, RÉ et FA #. Toutes mes notes sont ou RÉ, ou FA # ou LA (houla !) : je suis donc bien dans l’accord de RÉ Majeur.
Afin d’alterner la Basse, je pose mon petit doigt alternativement dans la 5ème case de la 5ème corde (ce qui donne un RÉ) et dans la 5ème case de la 6ème corde (ce qui donne un LA) et je joue alternativement un temps un RÉ et un autre temps un LA.
Réflexions : Important (Ben y manquerait plus que ça que mes réflexions ne soient pas importantes).
On y va. Il me semble que plus il y a de l’équilibre dans l’accord, plus il sonne beau. Et comment parviendrons-nous à de l’harmonie, à un accord des notes entre elles si, lorsque vous plaquez un accord barré, il y a trois fois la même note à différentes hauteurs qui n’est même pas la Tonique, et une seule fois une autre note faisant pourtant partie intégrante de l’accord. Est-ce que le rendu est toujours la réponse exacte de l’effet désiré ? Est-ce ce que vous voudrez dire ou la guitare n’aura-t-elle rien d’autre à proposer et vous contenterez-vous de répéter machinalement presque ce qu’ont fait d’autres guitaristes? Autrement dit, faites-vous passer l’instrument avant la musique ? Je m’explique : Si vous jouez, par exemple, l’accord de RÉ MAJEUR STYLE B, c'est-à-dire avec le grand barré, qu’est-ce qu’il se passe ? En fait, si vous plaquez l’accord vous entendez trois fois le FA # à des hauteurs différentes, deux fois le RÉ à des hauteurs différentes et une seule petite fois le LA, avec bien des difficultés, à mi-hauteur : Dans ce cas-là la voix prédominante de l’accord est la TIERCE MAJEURE (FA#) et non la TONIQUE (RÉ), est-ce ce que l’on désire ? Quel serait l’équilibre harmonieux idéal ? Si l’on annonce un accord en RÉ MAJEUR (bien sûr tout dépend de ce que l’on veut ‘dire’ à ce moment-là !) mais il me semble bon d’entendre plus de RÉ (TONIQUE) que de FA# (TIERCE MAJEURE) et un peu moins de LA (QUINTE JUSTE) que de FA# (TIERCE MAJEURE). Or cela est impossible en plaquant l’accord de RÉ MAJEUR STYLE B, le FA # (pourtant une tierce) hurle son nom trois fois à toutes les hauteurs, le RÉ (pas si tonique que ça) a bien sûr une ‘bouche’ de plus que le LA (avec sa quinte –de toux-) mais une de moins que le FA#, le LA est le petit sacrifié de la bande des trois que l’on ose appeler un accord alors qu’ils n’arrivent pas véritablement à s’entendre tous les trois entre eux ni à se mettre d’accord (ce qui est un comble : un accord qui ne se met pas d’accord). Remarquez, après tout, cela fait des années que ça fonctionne comme ça et que le petit peuple en reveut, alors pourquoi s’en faire ? J’arrête là ces réflexions, pour le moment. Remettons le RÉ MAJEUR STYLE B à une autre fois.
Et travaillons sérieusement l’accord de RÉ MAJEUR STYLE A, même si le principe de l’accord interne de l’accord reste le même et qu’on ne peut l’éviter.
Au fait, cela ne sert à rien de travailler deux heures une fois par semaine, mieux vaut dix minutes par jour.
Travail de l’accord de RÉ Majeur Style A, plaqué (c'est-à-dire joué d’un seul coup) :
Plaquer votre accord de RÉ MAJEUR : cela veut dire que vous jouez les cinq cordes d’un coup (n’oubliez pas, il ne faut pas toucher à la corde numéro 6 correspondant au MI grave).
Jouer d’un seul coup de haut en bas avec les trois doigts réunis de la main droite (Index, Médium et Annulaire) par exemple, laissez une seconde de ce son et recommencez, une seconde, etc. Faites cela quatre fois, une seconde de son à chaque ‘plaquage’ de cordes. Cherchez toujours le son le plus parfait possible.
Essayez de la manière suivante :1er temps (une seconde) : son fort
2ème temps (une seconde) : son plus doux
3ème temps (une seconde) : son mi-fort
4ème temps (une seconde) : son comme au 2ème temps.
Et maintenant faites de nouveau quatre fois le plaquage des cinq premières cordes (ne plaquez pas la sixième, le MI grave) mais cette fois-ci de bas en haut avec les trois doigts réunis de la main droite (Index, Médium et Annulaire).
1er temps (une seconde) : son fort
2ème temps (une seconde) : son plus doux
3ème temps (une seconde) : son mi-fort
4ème temps (une seconde) : son comme au 2ème temps.
Sans toucher le MI grave (pas facile!).
Maintenant alternez pendant 5 minutes : 4 fois plaquage de haut en bas (fort, doux, mi-fort, doux) et quatre fois plaquage de bas en haut (fort, doux, mi-fort, doux).
Vous avez tout fait, vous vous êtes bien appliqué/e, alors ce soir, quand vous penserez comment vous avez bien fait sonner votre accord de RÉ MAJEUR STYLE A (open chords comme disent les Américains), je suis sûr que vous allez vous endormir avec un large sourire : «Tokyo Hôtel, tiens-toi bien !».
Mais bon, je ne connais pas beaucoup de chansons sur 1 seul accord, nous en apprendrons donc un autre (le LA Min 7) une autre fois, tout en répétant jusque-là chaque jour pendant dix minutes ce qui concerne l’accord de RÉ Majeur, Style A.
Il est conseillé d’avoir des ongles courts à la main gauche (pour les droitiers), j’ai dit ‘conseillé’, mesdemoiselles/mesdames, je n’ai pas dit ‘obligatoire’. À bientôt, si Dieu me prête vie. Yannick
Maintenant alternez pendant 5 minutes : 4 fois plaquage de haut en bas (fort, doux, mi-fort, doux) et quatre fois plaquage de bas en haut (fort, doux, mi-fort, doux).
Vous avez tout fait, vous vous êtes bien appliqué/e, alors ce soir, quand vous penserez comment vous avez bien fait sonner votre accord de RÉ MAJEUR STYLE A (open chords comme disent les Américains), je suis sûr que vous allez vous endormir avec un large sourire : «Tokyo Hôtel, tiens-toi bien !».
Mais bon, je ne connais pas beaucoup de chansons sur 1 seul accord, nous en apprendrons donc un autre (le LA Min 7) une autre fois, tout en répétant jusque-là chaque jour pendant dix minutes ce qui concerne l’accord de RÉ Majeur, Style A.
Il est conseillé d’avoir des ongles courts à la main gauche (pour les droitiers), j’ai dit ‘conseillé’, mesdemoiselles/mesdames, je n’ai pas dit ‘obligatoire’. À bientôt, si Dieu me prête vie. Yannick
quinta-feira, 6 de dezembro de 2007
x 6 DÉCEMBRE 2007: Résultat, PRIX YANNICK CHARBONNEL 2007
6 DÉCEMBRE 2007: Résultat, PRIX YANNICK CHARBONNEL 2007.
J’ai tout relu depuis le début de mon blog et il en ressort que j’ai encore un petit point à préciser: finalement, vais-je élire ma chanson préférée ou la meilleure chanson en français d’après moi ( mais qui peut ne pas être ma préférée ) pour cette année 2007 ( de toutes celles dont il - Yannick - s'est souvenu ) ? On peut se poser la question à me lire.
Eh bien, le tire définitif du prix, après réflexion, est celui-ci :
PRIX YANNICK CHARBONNEL 2007 DE SA CHANSON PRÉFÉRÉE EN FRANÇAIS.
Et maintenant, allons-y !
De la liste des quinze, je retiens les trois chansons suivantes :
Chanson n. 4 : La vérité (Béart)
Chanson n. 13 : Je suis un mort vivant (Aznavour)
Chanson n. 15 : Chanson pour elle (Yvart )
Et maintenant, tout à fait maintenant, faites attention car je vais enfin nommer de ces trois laquelle est ma chanson préférée en français :
Ma chanson préférée en français pour l'année 2007 est 'Chanson pour elle' de Jacques Yvart.
Ma première demoiselle d'honneur est 'Je suis un mort vivant' d'Aznavour
et ma deuxième demoiselle d'honneur est 'La vérité' de Béart.
Récapitulons:
Premier prix : Chanson pour elle ( Paroles et musique :Yvart )
Deuxième prix ( première demoiselle d’honneur ) : Je suis un mort vivant ( Aznavour )
Troisième prix ( deuxième demoiselle d’honneur ) : La vérité ( Béart )
‘Chanson pour elle’ ( d’Yvart ) est donc ma chanson préférée en français pour l'année 2007.
LE PRIX YANNICK CHARBONNEL 2007 DE SA CHANSON PRÉFÉRÉE EN FRANÇAIS, A DONC ÉTÉ REMPORTÉ PAR LA CHANSON: 'CHANSON POUR ELLE' ( de Jacques Yvart ).
À bientôt. Yannick
J’ai tout relu depuis le début de mon blog et il en ressort que j’ai encore un petit point à préciser: finalement, vais-je élire ma chanson préférée ou la meilleure chanson en français d’après moi ( mais qui peut ne pas être ma préférée ) pour cette année 2007 ( de toutes celles dont il - Yannick - s'est souvenu ) ? On peut se poser la question à me lire.
Eh bien, le tire définitif du prix, après réflexion, est celui-ci :
PRIX YANNICK CHARBONNEL 2007 DE SA CHANSON PRÉFÉRÉE EN FRANÇAIS.
Et maintenant, allons-y !
De la liste des quinze, je retiens les trois chansons suivantes :
Chanson n. 4 : La vérité (Béart)
Chanson n. 13 : Je suis un mort vivant (Aznavour)
Chanson n. 15 : Chanson pour elle (Yvart )
Et maintenant, tout à fait maintenant, faites attention car je vais enfin nommer de ces trois laquelle est ma chanson préférée en français :
Ma chanson préférée en français pour l'année 2007 est 'Chanson pour elle' de Jacques Yvart.
Ma première demoiselle d'honneur est 'Je suis un mort vivant' d'Aznavour
et ma deuxième demoiselle d'honneur est 'La vérité' de Béart.
Récapitulons:
Premier prix : Chanson pour elle ( Paroles et musique :Yvart )
Deuxième prix ( première demoiselle d’honneur ) : Je suis un mort vivant ( Aznavour )
Troisième prix ( deuxième demoiselle d’honneur ) : La vérité ( Béart )
‘Chanson pour elle’ ( d’Yvart ) est donc ma chanson préférée en français pour l'année 2007.
LE PRIX YANNICK CHARBONNEL 2007 DE SA CHANSON PRÉFÉRÉE EN FRANÇAIS, A DONC ÉTÉ REMPORTÉ PAR LA CHANSON: 'CHANSON POUR ELLE' ( de Jacques Yvart ).
À bientôt. Yannick
terça-feira, 27 de novembro de 2007
xx. BIENTÔT LE PRIX !
PRIX YANNICK CHARBONNEL 2007
DE LA MEILLEURE CHANSON EN FRANÇAIS, D’APRÈS LUI.
Et d’abord, voici la liste définitive des quinze chansons choisies parmi lesquelles je vais élire seul, sans conseil et sans peur, mais au contraire avec joie, ma chanson préférée en français, ainsi que ses deux demoiselles d’honneur :
1. Voyage en Islande.
2. Quand on n’a que l’amour. ( Brel )
3. Trois petites notes de musique.
4. La vérité. ( Béart )
5. La soupe. ( Clot )
6. Il n’y a pas d’amour heureux. ( Aragon )
7. Je vous salue, Marie. ( Francis Jammes )
8. Je te garderai. ( Bontempelli )
9. Faudrait voir à pas mélanger. ( Arnulf )
10. Le Credo du paysan.
11. L’adieu d’un père à sa fille.
12. Oh ! j’aimerais tant… ( Gainsbourg )
13. Je suis un mort vivant. ( Aznavour )
14. Sans bruit.
15. Chanson pour elle. ( Yvart )
Mes lecteurs sont priés de m’aider. Vérifiez, s’il-vous-plait, si les auteurs cités sont bien ceux de ces chansons.
Pour ‘Voyage en Islande’, je ne connais pas le nom de l’auteur, mais celui de son traducteur qui a fait là œuvre de re-création remarquable. À ce seul titre on pourrait presque dire que l’auteur n’est plus tout à fait celui d’origine et le traducteur mériterait bien de partager le titre d’auteur avec l’auteur d’origine : la traduction s’est faite de Flamand en Français.
Il y a quatre chansons dont je ne connais pas l’auteur. Dès que je les saurai, je les nommerai pour leur faire justice.
( D’ailleurs, si j’avais pu ne connaître le nom d’aucun auteur, cela aurait été encore mieux: à la relecture je retire cette phrase, ce serait trop long d'expliquer pourquoi je l'ai écrite, et seule comme cela, sans explication, elle ne se justifie pas dans ce texte. )
Ce sont : ‘Trois petites notes de musique’, ‘Le Credo du paysan’, ‘L’adieu d’un père à sa fille’ et ‘Sans bruit’.
Aucune de ces quinze chansons n’est vraiment gaie. Pourtant, je suis d’accord avec Monsieur Nègre, tout n’est pas drame dans la vie. Mais cela vient peut-être du fait que l’on sait mieux parler de ses souffrances que de ses moments de joie. Oui, il est très très difficile d’être drôle. Hé hé, j’ai connu Monsieur Lapointe. En tout cas, pendant tout ce temps aucune chanson vraiment drôle ne m’est venue à l’esprit, d’une drôlerie qui soit selon mon goût. Ce n’est pas parce que je passe des jours qui pourraient être meilleurs, c’est tout simplement parce que j’aime le rire de qualité et non les grossièretés. Si quelqu’un connaît une chanson drôle de qualité, qu’il me l’envoie. Si quelqu’un connaît une chanson qui fait rire de bon cœur, alors qu’il me l’envoie aussi. Et si quelqu’un connaît une chanson qui provoque le fou rire, alors là je m’en ferai le propagateur.
Chers Auteurs des chansons de cette liste,
Vous n’êtes plus tous de cette Terre, mais c’est à tous que je dis du fond du cœur : Merci ! Me voilà bien dans l’embarras pour extraire de cette liste de quinze, trois puis une chanson préférée. Toutes méritent à des titres divers le premier prix. Chers auteurs, merci pour les émotions de qualité qu’ont généré vos paroles en moi. C’est moi aujourd’hui qui suis le jury, mais en fait, c’est vous mes maîtres. C’est vous aussi qui me donnez le goût et l’amour des belles choses. Je m’arrête à cette liste de quinze chansons. Au départ, vous le savez, je voulais m’en tenir à un nombre de dix mais au fur et à mesure que certaines me revenaient dans la mémoire je me trouvais dans l’impossibilité de ne pas les joindre à ma liste.
J’ai décidé de donner à cette élection de mon coeur le titre de PRIX YANNICK CHARBONNEL 2007. N’y voyez aucun orgueil de ma part. Bien sûr que j’ai de l’orgueil, mais là pas. Je crois que c’est Ingres qui disait de se faire tout petit devant la beauté, je ne vais pas jusque là mais je sais faire abstraction de moi pour me laisser prendre par ce qui est beau.
J’ai voulu rendre hommage à ceux qui oeuvrent à écrire en Français des beaux textes de chansons alors que c’est si facile de pondre des mots qui passeront pour bons parce que bien enrobés ou bien interprétés.
Cette année, j’ai décidé de ne pas mettre deux chansons d’un même auteur dans la liste des quinze. À l’avenir, pour ma prochaine élection qui sera appelée PRIX YANNICK CHARBONNEL 2008, DE LA MEILLEURE CHANSON EN FRANÇAIS D’APRÈS LUI, et dont les résultats seront communiqués normalement vers la fin Novembre 2008, sur ce blog, dans la liste des quinze pourront être admises 2 chansons au plus d’un même auteur -je vais tacher de m'en souvenir-.
Dès le premier janvier 2008, la liste pour le concours 2008 commencera : passeront dans mon cœur toutes les chansons qui me reviendront en mémoire, et dont je sais qu’elles n’auront pas concourues en 2007, plus celles que les artistes connus ou inconnus voudront bien m’envoyer, plus les nouvelles chansons qui courront sur les ondes en 2008. Cette fois-ci je dirai le nom de chaque chanson entrant dans le concours. J’appelle tous les auteurs de textes de chansons, connus ou inconnus, à m’envoyer leurs œuvres et à faire connaître ce blog.
Maintenant, pour le prix 2007, des quinze de la liste, je vais en choisir une comme ma chanson préférée en français d’après moi, plus une numéro deux, et une numéro trois, toutes les autres douze étant à égalité pour des raisons diverses dans mon cœur.
Je ne m’attacherai pour mes choix aucunement au succès ni au nom prestigieux ou non de l’auteur du texte. C’est uniquement le texte en français que je prime et il faudra qu’il se défende tout seul.
Ne pas vous en faire si vous n’êtes ni le premier, ni dans la liste des quinze !
Peut-être que, tout simplement, la chanson en question de votre autorité n’est pas passée dans ma mémoire. L’année prochaine peut-être !
Ensuite, parce que pour ce prix, il n’y a qu’un juge, moi. Ce juge bien sûr s’attachera à la qualité intrinsèque d’un texte mais il sera forcément influencé aussi par le genre de chansons qu’il aime, et par son humeur du moment même s’il tentera de faire abstraction au maximum de ces facteurs.
C’est bien connu, les goûts ne se discutent pas, et même parfois les raisons de nos choix nous restent peu connues à nous-mêmes. Mais enfin, dis-moi quelles chansons tu aimes et je te dirai ( plus ou moins ) qui tu es. Par contre la grammaire se discute, et le degré de qualité d’un texte se discute aussi. Certains écrivent bien, d’autres moins bien.
Que faut-il en conclure du genre de chansons que j’aime d’après cette liste ? Eh bien, il semble évident que je donne une primauté au texte, que j’aime les chansons dites d’auteur.
Pour moi, -j'avais écrit 'presque', je l'ai enlevé à la relecture- tout a une hiérarchie.
Et je suis troublé lorsque deux éléments présents ne me permettent d’apprécier de préférence ni A, ni B, surtout si B, quand il devrait être en retrait de A, prend sa place. J’aime que le message, quelqu’il soit, soit clair.
BIENTÔT LE PRIX !
L’intérêt de mon concours, c’est qu’il m’a permis de me découvrir peu à peu. N'est-ce pas Socrates qui a dit: Connais-toi toi-même.
Peu à peu, j’ai pris plus conscience de ce que j’aime dans une chanson. Donc, de ce que je suis.
Et la première chose à laquelle je suis sensible dans une chanson, je le répète, ce sont les paroles.
Je pourrais entendre la plus belle mélodie du monde, chantée par la plus grande chanteuse de la galaxie au timbre le plus envoûtant de la planète Terre, agrémentée des accords les plus sublimes, sur une chorégraphie des plus inspirées, si les paroles ne me plaisent pas, le tout fait flop, dans mon cœur.
J’applaudirai, car il y a matière à applaudissements, pour remercier du partage, mais dans mon cœur il manquera le principal.
À côté de cela, si je me mets à chanter sur ma bicyclette, avec ma voix fatiguée par l’effort (de pédaler, bien sûr !), «Dans le petit bois, de trousse-chemise…etc.», le roi n’est pas mon cousin et mon plaisir est complet.
Mais, ne vous y trompez pas, pour moi le texte d’une chanson est à différencier d’une poésie.
Je dirais même : il est très important que le texte d’une chanson se différenciât d’une poésie. Je m’en expliquerai peut-être un jour sur ce blog.
Concernant mon concours 2008, bien que je ne commence ma liste que dès janvier 2008, je suis d’ores et déjà attentif à toutes les chansons que je peux entendre.
Ainsi par exemple l’autre jour j’entendais ‘L’un part… l’autre reste’, chanté par Charlotte Gainsbourg, texte de Nathalie Rheims, je crois ( mon écran de TV est petit et j’ai juste eu le temps de lire car je n’ai plus d’appareil enregistreur ). C’est une chanson intéressante à étudier quant au texte. Et je l’ai tout de suite marquée sur mon petit carnet. On verra ce que cela donne, je vais m’arranger pour réécouter le texte.
Bon, cela suffit pour aujourd’hui. La prochaine fois donc, vous aurez peut-être le résultat du Prix Yannick Charbonnel 2007 de la meilleure chanson en français, d’après lui.
Quel prix reviendra au gagnant ? Heu! Étant plus que très pauvre, le prix au gagnant sera moral, uniquement:
Le premier primé aura droit à ma très haute considération.
Le deuxième primé aura droit à ma haute considération.
Le troisième primé à ma grande considération.
Les douze autres à mon indéfectible admiration.
Qu’attendiez-vous de plus ? Qu’est-ce que les diamants, l’argent et l’or (que je n’ai pas d’ailleurs !) face à ces valeurs suprêmes ?
Beaucoup de ces auteurs, de plus, sont déjà morts.
Comme quoi « Longtemps. longtemps, longtemps, après que les poètes ont disparu, leurs chansons….na na na … dans les rues.» Et ça, c’est le plus beau prix qui soit.
DE LA MEILLEURE CHANSON EN FRANÇAIS, D’APRÈS LUI.
Et d’abord, voici la liste définitive des quinze chansons choisies parmi lesquelles je vais élire seul, sans conseil et sans peur, mais au contraire avec joie, ma chanson préférée en français, ainsi que ses deux demoiselles d’honneur :
1. Voyage en Islande.
2. Quand on n’a que l’amour. ( Brel )
3. Trois petites notes de musique.
4. La vérité. ( Béart )
5. La soupe. ( Clot )
6. Il n’y a pas d’amour heureux. ( Aragon )
7. Je vous salue, Marie. ( Francis Jammes )
8. Je te garderai. ( Bontempelli )
9. Faudrait voir à pas mélanger. ( Arnulf )
10. Le Credo du paysan.
11. L’adieu d’un père à sa fille.
12. Oh ! j’aimerais tant… ( Gainsbourg )
13. Je suis un mort vivant. ( Aznavour )
14. Sans bruit.
15. Chanson pour elle. ( Yvart )
Mes lecteurs sont priés de m’aider. Vérifiez, s’il-vous-plait, si les auteurs cités sont bien ceux de ces chansons.
Pour ‘Voyage en Islande’, je ne connais pas le nom de l’auteur, mais celui de son traducteur qui a fait là œuvre de re-création remarquable. À ce seul titre on pourrait presque dire que l’auteur n’est plus tout à fait celui d’origine et le traducteur mériterait bien de partager le titre d’auteur avec l’auteur d’origine : la traduction s’est faite de Flamand en Français.
Il y a quatre chansons dont je ne connais pas l’auteur. Dès que je les saurai, je les nommerai pour leur faire justice.
( D’ailleurs, si j’avais pu ne connaître le nom d’aucun auteur, cela aurait été encore mieux: à la relecture je retire cette phrase, ce serait trop long d'expliquer pourquoi je l'ai écrite, et seule comme cela, sans explication, elle ne se justifie pas dans ce texte. )
Ce sont : ‘Trois petites notes de musique’, ‘Le Credo du paysan’, ‘L’adieu d’un père à sa fille’ et ‘Sans bruit’.
Aucune de ces quinze chansons n’est vraiment gaie. Pourtant, je suis d’accord avec Monsieur Nègre, tout n’est pas drame dans la vie. Mais cela vient peut-être du fait que l’on sait mieux parler de ses souffrances que de ses moments de joie. Oui, il est très très difficile d’être drôle. Hé hé, j’ai connu Monsieur Lapointe. En tout cas, pendant tout ce temps aucune chanson vraiment drôle ne m’est venue à l’esprit, d’une drôlerie qui soit selon mon goût. Ce n’est pas parce que je passe des jours qui pourraient être meilleurs, c’est tout simplement parce que j’aime le rire de qualité et non les grossièretés. Si quelqu’un connaît une chanson drôle de qualité, qu’il me l’envoie. Si quelqu’un connaît une chanson qui fait rire de bon cœur, alors qu’il me l’envoie aussi. Et si quelqu’un connaît une chanson qui provoque le fou rire, alors là je m’en ferai le propagateur.
Chers Auteurs des chansons de cette liste,
Vous n’êtes plus tous de cette Terre, mais c’est à tous que je dis du fond du cœur : Merci ! Me voilà bien dans l’embarras pour extraire de cette liste de quinze, trois puis une chanson préférée. Toutes méritent à des titres divers le premier prix. Chers auteurs, merci pour les émotions de qualité qu’ont généré vos paroles en moi. C’est moi aujourd’hui qui suis le jury, mais en fait, c’est vous mes maîtres. C’est vous aussi qui me donnez le goût et l’amour des belles choses. Je m’arrête à cette liste de quinze chansons. Au départ, vous le savez, je voulais m’en tenir à un nombre de dix mais au fur et à mesure que certaines me revenaient dans la mémoire je me trouvais dans l’impossibilité de ne pas les joindre à ma liste.
J’ai décidé de donner à cette élection de mon coeur le titre de PRIX YANNICK CHARBONNEL 2007. N’y voyez aucun orgueil de ma part. Bien sûr que j’ai de l’orgueil, mais là pas. Je crois que c’est Ingres qui disait de se faire tout petit devant la beauté, je ne vais pas jusque là mais je sais faire abstraction de moi pour me laisser prendre par ce qui est beau.
J’ai voulu rendre hommage à ceux qui oeuvrent à écrire en Français des beaux textes de chansons alors que c’est si facile de pondre des mots qui passeront pour bons parce que bien enrobés ou bien interprétés.
Cette année, j’ai décidé de ne pas mettre deux chansons d’un même auteur dans la liste des quinze. À l’avenir, pour ma prochaine élection qui sera appelée PRIX YANNICK CHARBONNEL 2008, DE LA MEILLEURE CHANSON EN FRANÇAIS D’APRÈS LUI, et dont les résultats seront communiqués normalement vers la fin Novembre 2008, sur ce blog, dans la liste des quinze pourront être admises 2 chansons au plus d’un même auteur -je vais tacher de m'en souvenir-.
Dès le premier janvier 2008, la liste pour le concours 2008 commencera : passeront dans mon cœur toutes les chansons qui me reviendront en mémoire, et dont je sais qu’elles n’auront pas concourues en 2007, plus celles que les artistes connus ou inconnus voudront bien m’envoyer, plus les nouvelles chansons qui courront sur les ondes en 2008. Cette fois-ci je dirai le nom de chaque chanson entrant dans le concours. J’appelle tous les auteurs de textes de chansons, connus ou inconnus, à m’envoyer leurs œuvres et à faire connaître ce blog.
Maintenant, pour le prix 2007, des quinze de la liste, je vais en choisir une comme ma chanson préférée en français d’après moi, plus une numéro deux, et une numéro trois, toutes les autres douze étant à égalité pour des raisons diverses dans mon cœur.
Je ne m’attacherai pour mes choix aucunement au succès ni au nom prestigieux ou non de l’auteur du texte. C’est uniquement le texte en français que je prime et il faudra qu’il se défende tout seul.
Ne pas vous en faire si vous n’êtes ni le premier, ni dans la liste des quinze !
Peut-être que, tout simplement, la chanson en question de votre autorité n’est pas passée dans ma mémoire. L’année prochaine peut-être !
Ensuite, parce que pour ce prix, il n’y a qu’un juge, moi. Ce juge bien sûr s’attachera à la qualité intrinsèque d’un texte mais il sera forcément influencé aussi par le genre de chansons qu’il aime, et par son humeur du moment même s’il tentera de faire abstraction au maximum de ces facteurs.
C’est bien connu, les goûts ne se discutent pas, et même parfois les raisons de nos choix nous restent peu connues à nous-mêmes. Mais enfin, dis-moi quelles chansons tu aimes et je te dirai ( plus ou moins ) qui tu es. Par contre la grammaire se discute, et le degré de qualité d’un texte se discute aussi. Certains écrivent bien, d’autres moins bien.
Que faut-il en conclure du genre de chansons que j’aime d’après cette liste ? Eh bien, il semble évident que je donne une primauté au texte, que j’aime les chansons dites d’auteur.
Pour moi, -j'avais écrit 'presque', je l'ai enlevé à la relecture- tout a une hiérarchie.
Et je suis troublé lorsque deux éléments présents ne me permettent d’apprécier de préférence ni A, ni B, surtout si B, quand il devrait être en retrait de A, prend sa place. J’aime que le message, quelqu’il soit, soit clair.
BIENTÔT LE PRIX !
L’intérêt de mon concours, c’est qu’il m’a permis de me découvrir peu à peu. N'est-ce pas Socrates qui a dit: Connais-toi toi-même.
Peu à peu, j’ai pris plus conscience de ce que j’aime dans une chanson. Donc, de ce que je suis.
Et la première chose à laquelle je suis sensible dans une chanson, je le répète, ce sont les paroles.
Je pourrais entendre la plus belle mélodie du monde, chantée par la plus grande chanteuse de la galaxie au timbre le plus envoûtant de la planète Terre, agrémentée des accords les plus sublimes, sur une chorégraphie des plus inspirées, si les paroles ne me plaisent pas, le tout fait flop, dans mon cœur.
J’applaudirai, car il y a matière à applaudissements, pour remercier du partage, mais dans mon cœur il manquera le principal.
À côté de cela, si je me mets à chanter sur ma bicyclette, avec ma voix fatiguée par l’effort (de pédaler, bien sûr !), «Dans le petit bois, de trousse-chemise…etc.», le roi n’est pas mon cousin et mon plaisir est complet.
Mais, ne vous y trompez pas, pour moi le texte d’une chanson est à différencier d’une poésie.
Je dirais même : il est très important que le texte d’une chanson se différenciât d’une poésie. Je m’en expliquerai peut-être un jour sur ce blog.
Concernant mon concours 2008, bien que je ne commence ma liste que dès janvier 2008, je suis d’ores et déjà attentif à toutes les chansons que je peux entendre.
Ainsi par exemple l’autre jour j’entendais ‘L’un part… l’autre reste’, chanté par Charlotte Gainsbourg, texte de Nathalie Rheims, je crois ( mon écran de TV est petit et j’ai juste eu le temps de lire car je n’ai plus d’appareil enregistreur ). C’est une chanson intéressante à étudier quant au texte. Et je l’ai tout de suite marquée sur mon petit carnet. On verra ce que cela donne, je vais m’arranger pour réécouter le texte.
Bon, cela suffit pour aujourd’hui. La prochaine fois donc, vous aurez peut-être le résultat du Prix Yannick Charbonnel 2007 de la meilleure chanson en français, d’après lui.
Quel prix reviendra au gagnant ? Heu! Étant plus que très pauvre, le prix au gagnant sera moral, uniquement:
Le premier primé aura droit à ma très haute considération.
Le deuxième primé aura droit à ma haute considération.
Le troisième primé à ma grande considération.
Les douze autres à mon indéfectible admiration.
Qu’attendiez-vous de plus ? Qu’est-ce que les diamants, l’argent et l’or (que je n’ai pas d’ailleurs !) face à ces valeurs suprêmes ?
Beaucoup de ces auteurs, de plus, sont déjà morts.
Comme quoi « Longtemps. longtemps, longtemps, après que les poètes ont disparu, leurs chansons….na na na … dans les rues.» Et ça, c’est le plus beau prix qui soit.
sexta-feira, 9 de novembro de 2007
x. Fin de mon choix de 10 ... euh, d'un peu plus ! et Ah, choisir...entre trois chansons du même auteur !
Fin de mon choix de 10 ... euh, d'un peu plus !
Fin de mon choix de 10 ... euh, d'un peu plus ! et Ah, choisir...entre trois chansons du même auteur !
x. Fin de mon choix de 10 ... euh, d'un peu plus ! et Ah, choisir...entre trois chansons du même auteur !
J'aime bien: «Je suis un mort-vivant» de Charles Aznavour et
«Sans bruit» chanté par Patrick Fiori, écrit par je ne sais qui.
J'ai laissé passer les jours pour être sûr qu'aucune des chansons que je connaissais ne risquait d'être oubliée.
J'y ai souvent pensé au cours de mes activités.
Dans certaines circonstances cela m'a même aidé à être plus serein.
Bon, maintenant le choix de mes dix chansons + quelques unes est terminé.
C'est fou ce qu'il s'est passé de choses dans ma vie et dans le monde depuis la première chanson que j'ai choisie pour mes dix préférées jusqu'à la dernière qui aurait dû avoir le numéro dix et qui a le numéro 10 c ou d, je ne sais plus, je vais voir.
Eh bien, je continue à penser que ce petit travail de recherche de ma chanson préférée en français avait son importance.
Je vais maintenant relire tout mon blog sur le sujet.
À bientôt, j'espère. Yannick
Ah, choisir ... entre trois chansons du même auteur !
De Jacques Yvart, en tant qu'auteur, je retiens trois chansons:
'Passager de la vie',
'Chanson pour elle' et
'Chanson de la mer blanche'.
Et maintenant, je n'arrive pas à choisir ma chanson préférée des trois.
Je les aime toutes les trois à égalité.
Comme j'aime énormément une quatrième 'Progrès et Capital ont trop partie liée'.
Alors, je m'imagine sur scène, en train de la chanter.
Bon, je prends 'Chanson pour elle'.
Donc
10f. Chanson pour elle, Texte et Musique de Jacques Yvart.
Yannick
sábado, 6 de outubro de 2007
xx. La deuxième chose qui me gêne ... patience.
La deuxième chose qui me gêne ... patience.
La deuxième chose qui me gêne c'est que je ne voudrais pas que l'on prenne mon choix trop à la lettre.
D'abord, je ne suis pas la pensée étalon.
Je suis un petit français qui aime bien son pays et sa langue mais qui n'est pas une référence officielle.
Ensuite, une chanson peut-être très bonne, très bien écrite, plaire à des milliers de gens et me laisser indifférent.
De même un texte peut vous plaire à midi et vous pouvez en préférer un autre à 15 heures.
Le cœur et le cerveau humains sont tellement riches qu'il serait bien étonnant qu'une seule chanson en fasse le tour, les remplisse complètement, et si oui, pendant longtemps, car nous évoluons, nous nous enrichissons, ou nous nous dévalorisons, en cours de vie.
Il faudra tenir compte de tout ceci quand je vous ferai part de mon choix final.
J'ai envie aussi de citer MA chanson préférée, puis la numéro 2, puis la numéro 3 mais pas plus.
Heureusement mon choix n'est pas dramatique.
Imaginez que j'aie à choisir une personne pour me marier. Là oui, c'est dramatique.
Parce que l'on peut en apprécier énormément trois, mais il ne faut en choisir qu'une.
Oh la la, rien que d'y penser. Et ce choix exclue les autres.
Tandis que pour les chansons, mon choix final n'empêchera pas que je pourrai écouter les autres chansons sans blesser l'élue.
Ah, que je me sens bien dans le domaine de la chanson, revenons-y vite!
Je ne me décide pas encore aujourd'hui car j'attends de recevoir encore de nouvelles chansons.
L'autre jour, au petit déjeuner je crois, je me suis mis à en chantonner une que je n'avais jamais passée devant mon cerveau.
Mais non, je ne pense pas la mettre dans les quinze 'premières'.
Bon, je vous quitte, chers amis très discrets, et je vous dis: patience, on réussit beaucoup avec la patience!
Vous ne serez pas décus.
Vous finirez bien par connaître mon choix définitif, en cette année 2007; quelle est ma chanson en français préférée et quelles sont ses deux 'demoiselles d'honneur'.
Yannick
La deuxième chose qui me gêne c'est que je ne voudrais pas que l'on prenne mon choix trop à la lettre.
D'abord, je ne suis pas la pensée étalon.
Je suis un petit français qui aime bien son pays et sa langue mais qui n'est pas une référence officielle.
Ensuite, une chanson peut-être très bonne, très bien écrite, plaire à des milliers de gens et me laisser indifférent.
De même un texte peut vous plaire à midi et vous pouvez en préférer un autre à 15 heures.
Le cœur et le cerveau humains sont tellement riches qu'il serait bien étonnant qu'une seule chanson en fasse le tour, les remplisse complètement, et si oui, pendant longtemps, car nous évoluons, nous nous enrichissons, ou nous nous dévalorisons, en cours de vie.
Il faudra tenir compte de tout ceci quand je vous ferai part de mon choix final.
J'ai envie aussi de citer MA chanson préférée, puis la numéro 2, puis la numéro 3 mais pas plus.
Heureusement mon choix n'est pas dramatique.
Imaginez que j'aie à choisir une personne pour me marier. Là oui, c'est dramatique.
Parce que l'on peut en apprécier énormément trois, mais il ne faut en choisir qu'une.
Oh la la, rien que d'y penser. Et ce choix exclue les autres.
Tandis que pour les chansons, mon choix final n'empêchera pas que je pourrai écouter les autres chansons sans blesser l'élue.
Ah, que je me sens bien dans le domaine de la chanson, revenons-y vite!
Je ne me décide pas encore aujourd'hui car j'attends de recevoir encore de nouvelles chansons.
L'autre jour, au petit déjeuner je crois, je me suis mis à en chantonner une que je n'avais jamais passée devant mon cerveau.
Mais non, je ne pense pas la mettre dans les quinze 'premières'.
Bon, je vous quitte, chers amis très discrets, et je vous dis: patience, on réussit beaucoup avec la patience!
Vous ne serez pas décus.
Vous finirez bien par connaître mon choix définitif, en cette année 2007; quelle est ma chanson en français préférée et quelles sont ses deux 'demoiselles d'honneur'.
Yannick
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